tag:blogger.com,1999:blog-2217611896157085302024-03-14T04:15:16.416-07:00Shanghai-Beijing : la Comédie humaineLittérature, Cinéma et HistoireChristian Henriothttp://www.blogger.com/profile/05659031971376507571noreply@blogger.comBlogger49125tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-78637201236538998872017-04-13T09:17:00.001-07:002017-04-13T09:22:16.067-07:00Récit visuel : A travers et en dehors des murs de PékinLe Lien vers mon récit visuel:<br />
<a href="https://1drv.ms/p/s!ApcMP4_YnDT7gXhVc9piD9aWq0h5" target="_blank">https://1drv.ms/p/s!ApcMP4_YnDT7gXhVc9piD9aWq0h5</a><br />
<br />
Le Lien pour suivre ma carte personnalisée sur Pékin en 1912:<br />
<a href="https://drive.google.com/open?id=1jvayM56WrOCipu5kLIjnI0n8eDw&usp=sharing" target="_blank">https://drive.google.com/open?id=1jvayM56WrOCipu5kLIjnI0n8eDw&usp=sharing</a><br />
<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/04475375292944262311noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-66978701202358257332017-04-12T08:41:00.003-07:002017-04-12T08:44:19.385-07:00Récit visuel: PékinEnfances plurielles: dans le Pékin de la période républicaine:<br />
<br />
https://www.slideshare.net/secret/4Ch5oWckH5zVzG<br />
<br />
<br />
<br />Daphné Sterkhttp://www.blogger.com/profile/06093960735626410636noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-21637844173446335382017-04-10T12:59:00.001-07:002017-04-10T13:00:40.963-07:00Récit visuel - Beijing<span style="background-color: #fefdfa;"><span style="color: #333333; font-family: "arial" , "tahoma" , "helvetica" , "freesans" , sans-serif;"><span style="font-size: 13px;">Voici le lien de mon récit visuel :</span></span></span><br />
<span style="background-color: #fefdfa;"><span style="color: #333333; font-family: "arial" , "tahoma" , "helvetica" , "freesans" , sans-serif;"><span style="font-size: 13px;"><br /></span></span></span>
<span style="background-color: #fefdfa; font-size: 13px;"><span style="color: #333333; font-family: "arial" , "tahoma" , "helvetica" , "freesans" , sans-serif;"><a href="https://www.slideshare.net/secret/exbLHJQ22viVW4">https://www.slideshare.net/secret/exbLHJQ22viVW4</a></span></span><br />
<span style="background-color: #fefdfa;"><span style="color: #333333; font-family: "arial" , "tahoma" , "helvetica" , "freesans" , sans-serif;"><span style="font-size: 13px;"><br /></span></span></span>
<span style="background-color: #fefdfa;"><span style="color: #333333; font-family: "arial" , "tahoma" , "helvetica" , "freesans" , sans-serif;"><span style="font-size: 13px;">RISTEVSKA Ivana</span></span></span><br />
<span style="background-color: #fefdfa;"><span style="color: #333333; font-family: "arial" , "tahoma" , "helvetica" , "freesans" , sans-serif;"><span style="font-size: 13px;">Master 1 LCSA</span></span></span>Ivana R.http://www.blogger.com/profile/08915596461130846559noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-14321314711590185602017-04-06T01:55:00.002-07:002017-04-06T01:55:47.609-07:00Lao She, Le pousse-pousse (1936)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Lorsqu’on suit les aventures de Siang-tse,
le personnage principal du roman de Lao She : <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le pousse-pousse</i>, on arpente avec lui les rues de Pékin qui sont évidemment
très présentes, elles sont le quotidien des tireurs de pousses qui, comme lui,
doivent les connaitre pour servir au mieux leurs clients : « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Les noms des rues de Pékin, il en
connaissait pas mal... </i>» (p 15). Je propose donc un découpage du roman
à travers le rapport de son personnage principal à la ville, aux différents
lieux qu’il habite. On repère au cours de la lecture un point d’ancrage
récurrent : le garage. Il y fait trois séjours plus ou moins longs durant
le récit.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le roman pourrait être divisé en huit
parties, selon les centres successifs autour desquels Siang-tse organise sa
vie. La première partie, du début à la page 43, s’articule autour d’un
évènement majeur : la capture de Siang-tse par les soldats. On lui vol alors
son pousse tout juste acheté. Puis il se retrouve sur le mont Miao-fong, dans
les montagnes et enfin à Mo-che-k’eou. Cet épisode, malgré le fait qu’il
constitue la première mésaventure de Siang-tse, adopte un ton parfois comique
amené par les chameaux. Les considérations du tireur de pousse, à ce propos,
sont intéressantes : « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ces
bêtes peuvent vraiment être considérées comme les parias du monde animal</i> »
(p 33). Il ne sait pas encore que son destin suit la même voie et on peut lire
ce passage en pensant à ce qu’il deviendra à la fin du récit : « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ce qui faisait le plus de pitié, c’était
sans doute leur cou, si long, si chauve, maladroitement courbé et tendu en
avant, comme celui d’un dragon triste et terrassé.</i> » Cette
première péripétie, au cadre rural, nous fait rentrer dans la ville, mais c’est
un artifice de la narration car Siang-tse est en fait déjà installé à Pékin
depuis deux ans (il arrive à 18 ans, loue des pousses à partir de vingt ans et
en achète un à 22 ans). Au tout début du récit, Lao She commence avec un petit
topo sur les tireurs de pousses, les différentes catégories qui existent ou
encore ce qu’implique leur travail. Le héros, au début de l’histoire fait
partie de la « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">catégorie des jeunes, il
avait son pousse à lui et sa vie à lui, bref, un tireur de la classe
supérieure.</i> » (p 12). On a aussi des informations sur les différents styles
des tireurs, leurs postures, leurs habits, leur efficacité, des éléments qui
apportent un aspect presque documentaire, en tous cas un fort réalisme au
récit. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La deuxième partie (de la page 43 à la
page 68) nous fait voir le quotidien au garage Jen-ho (sur l’avenue Si-an) et
l’emprise de la Tigresse (la fille du patron Liou le Quatrième seigneur) sur
Siang-tse. C’est l’occasion pour l’auteur de peindre un patron qui exploite avec
maitrise les trieurs, riche de son expérience de trafiquant en tout genre. La
tigresse se détache avec sa virilité et son art de la manipulation dans ce
monde d’hommes. Cette partie comprend aussi une brève parenthèse pour Siang-tse
qui trouve un emploi chez un particulier. A cette occasion on nous donne à voir
la vie d’une famille plus aisée avec les tensions permanentes qu’il pouvait y
avoir entre les concubines, situation dont Siang-tse fait rapidement les frais
et qui est, là encore, pleine de vérité.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La troisième partie (de la page 68 à la
page 120) nous fait changer de décor et d’univers social puisque Siang-tse est
employé par le professeur Ts’ao. Un homme cultivé, une personne « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">simple, aimable et élégante</i> » (p 69).
Cette fois la maison est propre et calme mais Siang-tse est rattrapé par la
Tigresse. Lors d’une discussion qu’ils ont le long des murs de la Cité
interdite on aperçoit un monde passé, déjà endormi, silencieux, « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">triste et désolé</i> », « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">comme écrasé par la splendeur du passé</i>
(p 86). La ville qui se meurt autour de lui est, là encore, une métaphore de sa
déchéance. Comme on le voit dans l’exposition des pensées tourmentées se
Siang-tse, les tireurs de pousse avaient intérêt à garder leur indépendance et
devaient éviter toute situation délicate : « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oui, quand on est tireur, il ne faut rien faire d’autre, pas même
toucher à une femme ; dès qu’on s’y risque, c’est la catastrophe !</i> »
pouvons-nous lire page 87. Cette erreur lui sera en effet fatale et elle
explique un premier déclin de sa volonté, confirmé par l’oubli qu’il va pour la
première fois chercher dans l’alcool. A la page 96 c’est la vision d’un
vieillard et de son petit-fils, épuisés par leurs courses, qui enfonce un peu
plus le héros dans son désespoir, désespoir pourtant empreint d’une humanité
(la solidarité entre tireurs semble exister, il leur achète des brioches) qui
le réchauffe et le rassure légèrement sur lui-même. Mais cette vision du futur,
aussi pessimiste soit-elle (« <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Il
avait l’impression de voir en Petit-Cheval son propre passé, et dans le vieux
son avenir </i>») sera dépassée par la réalité. Non, il n’aura pas même de
vieux pousse à lui pour ses vieux jours. Finalement les soldats le débouillent
du reste de ses économies. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La quatrième partie (de la page 120 à la
page 136) ramène donc le héros au garage Jen-ho. Cette fois il est bien vaincu
par la Tigresse, et cette partie se clôture avec leur mariage. La cinquième
partie (de la page 136 à la page 187) nous entraine elle à Mao Kia Wan dans un
milieu extrêmement pauvre, les bas-fonds de Pékin, faits de labeurs et de
désespoir. Alors que le garage est un lieu d’action, occupé par des hommes qui
triment et on encore l’espoir de gagner un peu plus chaque jour, la cour elle, est
le lieu où l’on assiste à la misère des femmes, des enfants et des vieillards,
c’est-à-dire ceux qui n’ont pas même leur force physique à vendre et qui
mendient en haillons. Les familles n’occupent qu’une pièce chacune dans
laquelle s’entassent sept ou huit personnes. Ce sont les lieux les plus
tragiques, la vente de Petite Fou-tse par son père en témoigne et pourtant cela
semble être banalisée dans un quotidien où pauvreté entraine violences. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Après le décès en couches de Tigresse,
désormais la femme de Siang-tse, la sixième partie (de la page 187 à la page
193) nous fait entrer chez un autre particulier, qui n’a cette fois pas la
culture et la bonté du professeur Ts’ao. C’est de lui-même qu’il quitte les
lieux, la beauté de la concubine qu’il sert, ravivant à ses yeux le danger et
les douleurs qu’avait constitué pour lui la Tigresse. La septième partie (de
la page 193 à la page 218) sonne ainsi le retour à la case départ. Une nouvelle
fois l’environnement du garage, auquel Siang-tse revient toujours, nous rappelle
ses échecs successifs : il ne peut sortir de sa condition. Son équivalent féminin,
petite Fou-tse finit par se pendre pour échapper à la prostitution.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Enfin, la huitième partie, (de la page 218
à la fin), n’est qu’à peine esquissée. On entrevoit le héros dans un quotidien
extrêmement sombre, il ne peut plus tirer de pousse et en est réduit à faire
des processions funèbres ou des mariages : les seules splendeurs que
conserve Pékin. Il loge désormais comme il peut dans une auberge. La
désillusion est complète. Au début du roman le personnage principal nous était
décrit en ces termes : « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Il ne
fumait pas, ne buvait pas et ne jouait pas non plus. Exempt de mauvaises
habitudes, de soucis de famille, il ne rencontrait aucun obstacle sur le chemin
de la réussite.</i> » (p17), au terme du récit c’est, tête baissée, qu’il
cherche les mégots, comme un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">« dragon
triste et terrassé </i>», un chameau donc, selon sa propre description. La
peinture est cruelle est attachante. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">La
pagination est celle des Editions Philippe Picquier (1995), traduction du
chinois par François Cheng et Anne Cheng. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Daphné Sterkhttp://www.blogger.com/profile/06093960735626410636noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-42960633264384075992017-04-05T13:07:00.000-07:002017-04-05T13:07:10.119-07:00Lao She, « Le tireur de pousse-pousse »<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">« Le
tireur de pousse-pousse » est un roman de l'auteur chinois Lao She,
écrivain de renommée internationale, à propos de la vie d'un tireur de
pousse-pousse à Pékin. Ce personnage est fictif, mais en même temps, plutôt
réel aussi. Le livre est considéré comme un classique de la littérature
chinoise du XXe siècle. « <span style="background: white;">Le tireur de pousse-pousse », le plus célèbre roman
de Lao She, nous raconte les aventures de Siang-tse (le Chameau) dans un Pékin
des années 1920/1930. Le livre représente un roman du petit peuple de Pékin, un
Pékin qui n’existe pas aujourd’hui et que Lao She nous le présente de façon
légère, via le personnage honnête et naïf de Siang-tse. Son grand but est de
posséder son propre pousse-pousse à lui. Le roman marque un point crucial dans
la carrière littéraire, mais aussi dans le destin personnel de Lao She. Il nous
conduit dans les rues de Pékin et nous raconte une autre vie, pendant une autre
époque, d’une autre culture avec ses traditions, ses habitudes et ses misères.
C'est un roman entièrement et intérieurement humain.<span class="apple-converted-space"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="background: white;"><span class="apple-converted-space"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi47hv6eCwh8OAK6HOUkZUmkfHGHI_uHmkGB14A8zjo7o0tQKX4FeBnBKhLnpSNGeuO3G_MsPszjZgh1hyQSdPWUDr7AJod61PtF_QoI9Yd48GoGPgYKvx8Lbr2fzFDTYNSbBnzPm246GwM/s1600/U429P886T1D117846F12DT20140606152803.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="186" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi47hv6eCwh8OAK6HOUkZUmkfHGHI_uHmkGB14A8zjo7o0tQKX4FeBnBKhLnpSNGeuO3G_MsPszjZgh1hyQSdPWUDr7AJod61PtF_QoI9Yd48GoGPgYKvx8Lbr2fzFDTYNSbBnzPm246GwM/s400/U429P886T1D117846F12DT20140606152803.jpg" width="400" /></a></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Ce
livre m’a aidée de comprendre et découvrir un autre monde, le monde de la
survie. Je suis rentrée dedans, dans la tête de Siang-tse, dans ses pensées, dans
leurs modifications et progression, dans sa mentalité de paysan qui rêve de
succès, dans ses valeurs, dans son idée de perfection. Siang-tse nous découvre
la ville. Après, on s'aperçoit qu'il est content d'être en ville, il est
vraiment devenu un véritable tireur de pousse-pousse de Pékin, avec une
ambition de devenir un tireur de classe haute. Parallèlement, on voit la
transformation du personnage. On a l’impression d’être un client de Siang-tse
et aller en pousse-pousse dans les différents chemins de la vie d'un tireur : les
particuliers, les maisons de thé, dans les garages… Les différents lieux à
Pékin, les endroits connus et fréquentés, les quartiers, les portes, les rues…
Tout ca nous guide a découvrir un univers qu'on connaît mal. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">L’histoire
de Siang-tse est celle d’une personne qui « mute » au fur et à mesure
à cause de ses expériences positives et négatives, et on suit avec impatience ses
débrouilles avec la société, la ville, la moralité des gens et la mentalité,
ses débrouilles de temps en temps humoristiques, mais beaucoup plus souvent
tragiques. On voit une critique sociale qui est omniprésente. L'auteur essaye
de nous décrire une société sans beaucoup d'espoir. Il y a parfois des passages
très jolis, on est à Pékin et les alentours, les ponts, les temples, ces scènes
de rue, le petit peuple, les activités, les professions, les cérémonies, la
grandeur de la ville, les tempêtes de pluie, la neige, la chaleur... L'auteur
rend de façon très sensible et fragile le passage des saisons et le changement
de temps. Mais tout est distant, on s’attache plus sur la vie de Siang-tse et
la société. Le lent processus d'écrasement de cet homme damné, par la société.
Il y a plusieurs moments touchant, mais surtout le moment quand il se retrouve
devant le vieux tireur de pousse et son petit-fils et il se projette en eux.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Le
héro, avec le désespoir de plus en plus présent dans son cœur, croise sur sa
route des individus avec des histoires émouvantes : vieux tireurs de
pousse-pousse soumis à la misère, filles de familles pauvres vendues par leurs
parents, ou même prostituées. De l'autre coté, se trouvent des individus méchants
mais qui réussissent, policiers corrompus et concubines qui vivent en suçant l’argent
de leurs hommes. Lao She nous présente une société limitée, où seuls les
riches, les plus débrouillards et les moins honnêtes peuvent survivre.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">C’est une
histoire très simple, mais riche. L’histoire d'un simple tireur de pousse qui
n'a qu'un seul but dans la vie : avoir son propre pousse et se débrouiller tout
seul. Par ce livre, on voit le danger du métier – graves problèmes de santé et
fatigue, souvent résultant avec mort. Enfants, adolescents et personnes âgées
qui pratiquent le boulot pour pouvoir survivre et aider la famille. Les
relations entre les propriétaires et les locataires. Les différents statuts
d’un tireur de pousse-pousse et son client, les moments de négociations,
insultes et comportement par les deux côté. Les différences entre les
conducteurs de pousses-pousses eux-mêmes. Différents niveaux d’éducation,
comportement, connaissances, culture générale, façon de s’exprimer, etc. Dans
quelques situations, on voit aussi l’action collective des tireurs si besoin,
ils agissent et intercèdent ensemble. Les tireurs de pousses-pousses sont
restés la couche sociale la plus sensible et la plus touchée de chaque
changement social, urbain, économique ou politique. Lao She nous montre en
parallèle la situation en Chine et Pékin avant la guerre et nous révèle la vie
du peuple normal dans la ville, leur destin et leur futur anticipé, et il nous
montre la violence de cette société, les relations entre les riches et les
pauvres, entre les hommes et les femmes, les conditions de vie des femmes des
différentes classes (Tigresse et Petite Fou-tse), et surtout, les conditions de
vie des tireurs de pousse-pousse.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgARx0HqPZjSpjrG5eyd5pvMx_rv9-ARXE8LIw0USt8Iq8un-d-O3v6gg_isTUsnH7YOfHp-KOr52dHb49JuLTlNGKQW9GCaK1T147vqizUaYFY7Ui3eVOxVW59iGg3iQNMKBhFyMJUwfu/s1600/rickshaw1-jpg.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgARx0HqPZjSpjrG5eyd5pvMx_rv9-ARXE8LIw0USt8Iq8un-d-O3v6gg_isTUsnH7YOfHp-KOr52dHb49JuLTlNGKQW9GCaK1T147vqizUaYFY7Ui3eVOxVW59iGg3iQNMKBhFyMJUwfu/s400/rickshaw1-jpg.jpg" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Personne n'a compris la
signification du pousse-pousse dans le panorama pékinois mieux que le romancier
Lao She. Pourquoi il a choisi le pousse-pousse et son tireur comme
« acteurs » principaux dans son œuvre ? Dans tout les cas, il
capture parfaitement la place de ses personnages dans la société de l’époque,
leur utilisation, comment les gens les traitent, l’impact de l’urbanisme et la
modernisation et les circonstances de vie. Au final, Siang-tse est un paysan
attiré par la ville et l'odeur de l'opportunité urbaine, et il est en même
temps un symbole, raison et résultat des problèmes troublant la société
actuelle de Pékin.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">RISTEVSKA
Ivana<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Master
1 LCSA Chinois<o:p></o:p></span></div>
Ivana R.http://www.blogger.com/profile/08915596461130846559noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-66297778686908736062017-04-04T11:40:00.000-07:002017-04-04T11:48:39.292-07:00《骆驼祥子》 OU LE BEIJING DES ANNÉES 30 SELON LAO SHE 老舍<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="CENTER" style="margin-bottom: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr1PmhzhRcxYWHuOw96r74HN6SJDHHPO1tIYVKW-ef9ft42VrMPb6HSX47dOpZBYHRYWqfz9X-_SbGmUb9TSroNED7T6N3os-lii8GtsuXkOpJ1rjVDI3YoeaxFJHfZfJ4_9Uph7n_1xui/s1600/Unknown.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr1PmhzhRcxYWHuOw96r74HN6SJDHHPO1tIYVKW-ef9ft42VrMPb6HSX47dOpZBYHRYWqfz9X-_SbGmUb9TSroNED7T6N3os-lii8GtsuXkOpJ1rjVDI3YoeaxFJHfZfJ4_9Uph7n_1xui/s1600/Unknown.jpeg" /></a></div>
<br /></div>
<div align="CENTER" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: medium;">QUI
EST LAO SHE </span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: medium;">老舍 </span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: medium;">?</span></span></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Lao
She (</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">老舍</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">)
est le nom de plume de Shu Qingchun (</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">舒庆春</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">).
Il était né le 3 février 1899 dans une famille mandchoue, sa mère
était blanchisseuse et son père faisait partie de la garde du
palais impérial de Pékin. Ce dernier mourut le 15 août 1900
lorsque les puissances étrangères eurent assiégé Beijing durant
la révolte des Boxers. À cette période-là, les étrangers étaient
à la fois craints et méprisés comme la peste, comme en
témoignerait Lao She beaucoup plus tard : « Quand j'était
petit, ma mère ne me racontait pas de légendes sur les ogres qui
mangent les petits enfants. Pour elle, les monstres étaient les
étrangers, plus cruels et plus barbares que les ogres, avec
d'énormes mâchoires et des crocs redoutables. Et les contes pour
enfants ne sont que des contes, tandis que les histoires de ma mère
reposaient sur des faits qui avaient atteint directement toute notre
famille ». La chute de l'empire des Qing, l'apparition de la
Première République de Chine (1911-1912), la période des Seigneurs
de guerre, tous ces bouleversements allaient pousser Lao She à
écrire.</span></span></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Devenu
adulte sous le nom de Sheyu (</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">舍予</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">),
il sortit diplômé de l'École normale de Pékin en 1918. Il avait
dirigé une école primaire, était même devenu inspecteur des
écoles, avant de prendre sa démission. Puis, il reçut des offres
d'emplois comme enseignant en Angleterre, où il enseignait le
chinois à l'École des études orientales et africaines à Londres
entre 1924 et 1929. Sa découverte des littératures européennes et
américaines lui inspirent l'envie d'écrire ses trois premiers
romans : <i>La Philosophie de Lao Zhang </i></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">《老张的哲学》</span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">,
</span><i>Zhao Ziyue </i></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">《赵子曰》</span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">ainsi
que </span><i>Messieurs Ma, père et fils </i></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">《二马》</span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">où
il décrivait les préjugés et le racisme qui séparait les Chinois
des habitants de Londres. Au départ, il écrivait à la fois en
langue classique ( écriture des Chinois mandarins sous la Chine
impériale) et en chinois 'vernaculaire' (</span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">白话</span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">,
ou le parler argotique du Peuple) avec son tout premier roman. Puis
il décida d'écrire toutes ses œuvres en langue vernaculaire,
faisant un contrepied aux règles de l'écriture de la société
bourgeoise chinoise. Ses œuvres, il voulait les écrire pour le
Peuple et c'est ce en quoi Lao She devint un des rares lettrés
proche du Peuple chinois.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"> Au
début des années 30, il revint en Chine, se maria avec Hu Xieqing
et enseigna dans les Universités de Jinan et de Qingdao. Ce fut
alors qu'il écrivit ses plus grands romans réalistes : </span><i>La
Cité des chats</i></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">《猫城记》</span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">dénonçant
les vicissitudes de la société chinoise de son temps, </span><i>Le
Divorce </i></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">《离婚》</span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">étant
une satire sociale, </span><i>La Vie de Niu Tianci </i></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-style: normal;">《牛天赐》
</span></span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;">et
surtout </span></span><i><span style="text-decoration: none;">Le
Pousse-pousse </span></i></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-style: normal;">《骆驼祥子》</span></span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;">racontant
l'existence d'un tireur de pousse qui s'enfonça dans la misère
après avoir tenté de réussir sa vie en ville. Dans tous les cas,
Lao She dépeignait la Chine du Peuple, celle où il était difficile
de trouver sa place dans une Société profondément fragmentée par
les révolutions idéologiques, les guerres ou la présence
étrangères, ici la Chine des années 30 était loin d'être unifié
et solide. Lao She avait cet art de traiter des sujets tabous sous le
trait de l'humour, d'une écriture simple et faisait preuve
d'empathie pour ses personnages. </span></span></span></span>
</div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"> Au
déclenchement de la deuxième guerre sino-japonaise, Lao She
s'engagea dans la cause patriotique. Il fut à la tête de la
Fédération des artistes et des écrivains contre l'agression
japonaise créée en 1938 à Hankou, et il publia notamment en 1949
</span></span><i><span style="text-decoration: none;">Quatre
générations sous un même toit </span></i></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-style: normal;">《四世同堂》</span></span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;">un
roman symbolisant la résistance chinoise. À la fin de la guerre et
sous la proclamation de la République populaire de Chine, Mao Zedong
fit de Lao She l'écrivain modèle et la littérature orale devint
dès lors l'outil de propagande pour l'instruction du Peuple. Ainsi
dans les années 50, Lao She devint un écrivain au service du régime
communiste et écrivit plusieurs pièces de théâtre sur commande.
Il resta à Beijing jusqu'à sa mort le 24 août 1966, après avoir
été victime du lynchage du parti lors de la Révolution culturelle,
sa dernière œuvre littéraire évoquant les habitants de Beijing
fut </span></span><i><span style="text-decoration: none;">La Maison de
thé</span></i></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-style: normal;">《茶馆》</span></span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;">.</span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm; text-decoration: none;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm; text-decoration: none;">
</div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">《骆驼祥子》</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">,
PORTRAIT RÉALISTE DU BEIJING DES ANNÉES 30</span></span></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><b><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">(A) 骆驼祥子
</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Le
Pousse pousse</span></span></b></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">L'histoire
se passe dans le Beijing des années vingt et trente.Xiang Zi est un
jeune paysans orphelin qui rêve de mieux gagner sa vie en ville en
devenant tireur de pousse. Son statut idéal : avoir son propre
pousse et devenir tireur de pousse aux particuliers. C'est un brave
gars plein de santé et d'idées simples qui est venu à Beijing avec
la ferme conviction qu'en travaillant dur et menant une vie honnête
et austère de tireur de pousse, il pourra, à force d'économies, se
faire une place au soleil. </span></span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Voilà
trois années qu'il survit à la vie de Beijing, il acheté son tout
premier pousse tout neuf et se dit que le meilleur client pour fêter
sa réussite professionnel, c'est un client de la haute société et
non pas le Petit Peuple. En effet, le Beijing des années 20 et 30
est composée de deux sous-villes différentes : il reste le
côté dit « la Ville Nord » qui était l'ancien quartier
de la Cité impériale, après la chute de la dynastie des Qing le
nouveau gouvernement se trouve à la Cité interdite et les quartiers
de celles-ci sont habités par les Chinois de la haute classe ou les
étrangers français ou anglais ; en dehors des remparts de
cette « Ville du Nord », il y a la « Ville du sud »
composée de la majorité de la population chinoise (artisans,
patrons de garage, vendeurs de bétail tout confondu). Puis un
nouveau client l'interpelle, lui demande de sortir vers la porte
Ouest de la Ville (Xizhimen) pour son voyage. Xiang Zi craint cette
proposition puisque les guerres provoqués par des Seigneurs locaux
règnent à ce moment-là, et sortir de la ville est très dangereux.
Mais, ne voulant pas entacher à sa réputation de tireur de pousse
fort et courageux, il accepte de l'emmener vers cette destination.
Malheureusement, il est capturé au cours du périple par des soldats
extérieurs à la ville de Beijing et le tiennent prisonnier. Il
parvient néanmoins à s'enfuir non sans difficultés, il lui faudra
un parcours du combattant pour éviter les soldats et rentrer en
ville sain et sauf. Au passage, il emporte trois chameaux dans
l'espoir de les vendre et de s'acheter de quoi vivre.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> De
retour en ville, c'est de la colère et de la frustration pour Xiang
Zi : à cause de ces soldats et de ce maudit client, il a perdu
son pousse ainsi que toutes ces anciennes économies, il est obligé
de repartir de zéro pour reconstruire tout son parcours
professionnels d'il y a trois ans. Il se retrouve à être logé chez
Patron Liu, un ancien voyou reconverti comme patron de garage pour
les pousses. Patron Liu a aussi une fille, Mademoiselle la tigresse,
nommée ainsi à cause de sa hideur faciale qu'elle tient de son père
et de son fort caractère. Tous deux tiennent le garage et
l'entreprise des tireurs de pousse d'une main de fer. Les deux
tenanciers sont fort contents d'avoir Xiang Zi comme excellent
labeur, et souhaitent à tout prix qu'il reste dans leurs services.
Or Xiang Zi cherche à tout prix à sortir de leur dépendance
financière : il travaille sans fin et économise son argent le
plus possible afin de pouvoir se ré-acheter un nouveau pousse et
redevenir indépendant. Les deux tenanciers ne vont pas le laisser
faire. Un soir, Mademoiselle la tigresse invite de force Xiang Zi à
prendre un verre de vin chez elle, et Xiang Zi , emporté par
l'ivresse, se retrouve à coucher accidentellement avec elle.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"> Alors
vient la marche inéluctable de Xiang Zi vers la déchéance.
Incapable de rester plus d'une semaine chez des particuliers à cause
de la mentalité de la clientèle, Xiang Zi va de maison en maison
sans pour autant obtenir un salaire plus décent. De surcroît,
Mademoiselle la tigresse le prend en grippe en lui annonçant sa
grossesse, lui sous-entendant le fait qu'il est le père du futur
bébé et qu'il va devoir assumer sa paternité. Bien qu'il eut
acheté un nouveau pousse, l'accumulation des ennuis avec les
tenanciers Liu, la rivalité avec les tireurs de pousse et les
clients vont décourager de plus en plus Xiang Zi dans sa poursuite
vers l'ascension social. C'est une sorte de chemin de croix sur
lequel notre tireur va de désillusion en désillusion, de coup dure
en coup dur qui à chaque fois le font tomber toujours plus
bas, et qui nous font comprendre - aussi incroyable que cela puisse
paraître - comment un homme "normal" à tout point de vue
peut finir écrasé et broyé par une société sans pitié, jusqu'à
devenir une loque que l'on ose même plus qualifier d'humaine.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><b>(B) Analyse linguistique sur des passages du roman </b></span></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Dans
le chapitre 2, des petites touches humoristiques sur le caractère du
personnage, sa façon de bouger, de se mouvoir dans la ville de
Beijing.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">La
façon de hêler le tireur de pousse comme dans un taxi est assez
amusante, on peut étudier linguistiquement ce que cela donne sur
scène.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">On
décrit le nom des rues dans les grandes villes.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Dans
le chapitre 3, la ville peut faire peur. Xiang Zi doit s'attendre à
toutes les épreuves et péripéties possibles. Il tâche de croire
en lui. Il n'est pas sûr qu'à l'époque Beijing soit allumée la
nuit, sans doute que quand il fait nuit, il fait nuit noire.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Une
de ses connaissances lui révèle qu'il n'est pas facile de gagner sa
vie à Beijing. Xiang Zi est un peu désorienté, mais il tient bon.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Dans
le chapitre 4, Xiang Zi n'a pas mangé depuis trois jours et veut
seulement boire de l'eau => révélation des conditions de vie
difficiles quand on est tireur de pousse-pousse.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;">“<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">自从一到城里来,他就是“祥子”,仿佛根本没有个姓;如今,“骆驼”摆在“祥子”之上,就更没有人关心他到底姓什么了。有姓无姓,他自己也并不在乎。不过,三条牲口</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">(bétail,
bête de somme)</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">口才换了那么几块钱,而自己倒落了个外号,他觉得有点不搭上算。”
</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">page
23</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Déjà
le fait que l'on ne lui donne pas de nom le déshumanise, ajoutant
aussi sa piètre estime de soi. La société l'isole davantage.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Dans
le chapitre 5, tout le monde connait désormais la réputation de
Xiang Zi et tous se moque de lui , on l'appelle le "chameau"
ou bien "la chose", il n'est plus qu'un objet pour les
gens. D'autres sont cyniques en lui disant qu'il va plutôt se
procurer une voiture qu'un tireur de pousse-pousse. Tout porte à
décourager Xiang ZI.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Il
subit aussi les mauvais traitement de ses passagers et "l'insultent"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Dans
le chapitre 6, une nuit d'automne, Xiang Zi tient toujours le coup
même s'il est triste et cherche des clients.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">"</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">不上人和厂,又上哪里去呢?为免得再为这个思索</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">(réfléchir,
méditer)</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">,他一直走向西安门大街去。人和厂的前脸是三间铺面房,当中的一间作为柜房,只许车夫们近来交账</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">(rendre
ses comptes)</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">或交涉</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">(parlementer
, négocier)</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">事情,并不准随便来回打穿堂儿,因为东间与西间是刘家父女的卧室。“
</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">page
37</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Xiang
ZI a été victime des tentatives de séduction de la tigresse.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">L'écriture
de Lao She est très fluide, très compréhensible pour l'ensemble du
peuple. On le voit notamment dans le chapitre 1 de "Pousse
Pousse" : sa description précise de la ville de Beijing, les
habitudes et les traits de caractère de Xiang Zi, tout ici respire
l'humanité du personnage ainsi que le dynamisme de ce Petit Beijing
du Peuple. D'ailleurs son nom de l'époque, c'était Beiping "La
Paix du Nord".</span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Lao
She écrit en langue vernaculaire, c'est-à-dire en chinois dans la
langue vulgaire et qui plus est dans le roman vulgaire </span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">(白话)</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">On
voit aussi comment est décrite Beijing. On sent une atmosphère
rigide, inquiétante et une certaine froideur dans l'interaction avec
les habitants de Beijing. Beijing semble être une ville
inaccessible, et on le remarque notamment lorsque la ville du nord
est fermée aux yeux du Peuple par des remparts.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Presque
tout le monde est intéressé, vénal et ne regarde que leur propres
intérêts. Seul Xiang Zi semble faire preuve d'honnêteté.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: times new roman, serif;"><b>(C) Les personnages et leurs relations </b></span><br />
<span style="font-family: times new roman, serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">-Xiang
Zi </span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">祥子
</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">, un
tireur de pousse-pousse qui ne rechigne jamais à la tâche, prêts à
tout pour réussir dans la vie et à prendre des risques (dont celui
de quitter la campagne pour entrer en terre inconnue dans la ville).
Arrivé à la ville à 18 ans, , 20 ans il travaille à Beijing, à
22 ans obtient son propre pousse à 100 yuan.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">P.14</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">"Il
était en avance pour son âge . À vingt ans à peine, il était
déjà grand et fort comme un adulte, bien que ses membres n'eussent
pas encore pris leur forme définitive et que son air restât
enfantin et tant soit peu espiègle. Pour un tireur de première
classe, c'en était un! Avant d'essayer le métier, il avait réfléchi
à la manière de serrer davantage sa taille pour mettre en
valeur son buste droit et sa poitrine large comme un éventail de
fer."</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Il
ne connait malheureusement pas grand monde dans la ville de Beijing,
il devra travailler dur pour économiser de l'argent et ensuite
obtenir son pousse et son indépendance en tant que tireur de pousse.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">-Les
tireurs de pousse de luxe : souvent âgés d'une bonne vingtaine
d'année, ils proposent leurs services aux étrangers ou aux
habitants de la haute société, comprennent un peu le français et
l'anglais. Et inversement, les vieux tireurs de pousse ne prenant que
les gens du Petit peuple.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">-Peu
de concurrence entre tireur de pousse pour les étrangers puisqu'ils
sont peu nombreux, mais bcp de concurrence dans le reste.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">-Les
chanceux qui maîtrisent la langue anglaise et française =>
rapport hiérarchique à la profession de tireur de pousse</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">"Leur
manière de courir les distingue également des autres. La tête
légèrement baissée, le regard fixé droit devant eux, le pas bien
cadencé, ils courent en se serrant le plus près possible contre le
bord de la chaussée, avec un air de spécialiste qui ne daigne pas
se mêler aux ignorants. Ils ne portent pas de blouse comme les
autres, mais une veste blanche à manches longues et un pantalon
blanc ou noir. Le bas du pantalon, très large, est resserré à la
cheville par un ruban. Leurs chaussures de toile à bout carré ont
une semelle épaisse bien nattée. L'ensemble donne une impression de
netteté, de propreté et de distinction . Devant pareil équipage,
les utres tireurs renoncent à leur disputer les clients et même à
rivaliser de vitesse avec eux; ils les considèrent comme étrangers
à leur milieu"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Par
rapport à Shanghai, il y a très peu d'étrangers à Pékin,
quelques uns mais seulement des riches expatriés anglais ou
français.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">-</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">刘四爷
</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Patron
Liu le Quatrième Seigneur, 70 ans, autoritaire et roublard</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">P.47</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">"Dans
sa jeunesse, il avait été soldat. il avait tenu une maison de jeux
et de trafic d'esclaves. Il possédait toutes les qualités
nécessaires à ces métiers : force, ruse, goût des combines, cet.
Il avait "de la classe", comme on disait dans le milieu. À
l'époque des Mandchous, pour avoir enlevé des femmes et participé
à des barges, il avait subi jusqu'au bout, sans broncher, le
châtiment qui consistait à rester agenouillé sur des cordes de
fer. Son procès l'avait laissé froid; et ça c'était bien de sa
"classe"! À sa sortie de prison, on était déjà en
république. il n'était plus guère recommandé d'avoir la maille à
partir avec la police. Liou, voyant que jouer les durs n'était plus
rentable, avait donc ouvert un garage de pousses. Riche de ses
expériences passées, il était passé maître dans l'art de manier
les pauvres, et savait quand il fallait être sévère et quand on
pouvait se montrer aimable".</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Xiang
ZI est logé chez Patron lui du garage Jen-Ho et paie son loyer</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">-</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">虎姑娘
</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">La
fille du patron Liu, moche et a un faciès ressemblant à un tigre
comme son père. Aussi acariâtre que ce dernier envers les tireurs
de pousse, elle garde cependant de l'affection pour Xiang Zi, et
compte même le retenir en tombant enceinte de lui </span></span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
<br />
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: times new roman, serif;"><b>(D) Quelques repères spatio-temporel dans le récit</b></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXzJ-dmNyVU6hNk0tN-HeenUmna0hoZ3gBIVbrPB7dooFX3-rSFYjzZyz1fC2zfIKwH8cCXQNsWbyfANKaqvGycXjcAA-8gKKuD18DC-QFaUbjuf_KfFVOItRpd6jFQ296EYuqtMoQdlK7/s1600/%25E9%25AA%2586%25E9%25A9%25BC%25E7%25A5%25A5%25E5%25AD%2590+%25E7%25AC%25AC%25E4%25B8%2580+AUTRE+CARTE+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXzJ-dmNyVU6hNk0tN-HeenUmna0hoZ3gBIVbrPB7dooFX3-rSFYjzZyz1fC2zfIKwH8cCXQNsWbyfANKaqvGycXjcAA-8gKKuD18DC-QFaUbjuf_KfFVOItRpd6jFQ296EYuqtMoQdlK7/s320/%25E9%25AA%2586%25E9%25A9%25BC%25E7%25A5%25A5%25E5%25AD%2590+%25E7%25AC%25AC%25E4%25B8%2580+AUTRE+CARTE+.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Carte de présentation de la ville de Beijing (chapitre 1)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhB-_3EHms03Z7ojf0vA1d7DvPGtqECw2lW5uP41YxToScmSCFgbCSiLnW-hs2ELTQGyLutF7a7EckQuRwdDY90UDyMcXlAVx2lZ0Pvuq6M-jZnqf2Zt60oDNpVBOWf38P0BFzOUdOcMIFJ/s1600/Beiping+shi+jiaotong+tu+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhB-_3EHms03Z7ojf0vA1d7DvPGtqECw2lW5uP41YxToScmSCFgbCSiLnW-hs2ELTQGyLutF7a7EckQuRwdDY90UDyMcXlAVx2lZ0Pvuq6M-jZnqf2Zt60oDNpVBOWf38P0BFzOUdOcMIFJ/s320/Beiping+shi+jiaotong+tu+2.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Je me suis inspirée de cette carte pour reproduire la première carte Google <br />
de la ville de Beijing dans les années 20 et 30<br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3MhL15CSisu4SMC9PXTRrpmjRDZV-q1JVINaWMLc5D39sUYS-N4O8oaV5VWiwEytCcpRy0nyS0vcCsWi-wnduhTdWe4rasxF_MP5bWQkFYxpSRF_yiQnCK_Wz72t21__HLCy5cB8Bm4uT/s1600/%25E9%25AA%2586%25E9%25A9%25BC%25E7%25A5%25A5%25E5%25AD%2590+%25E7%25AC%25AC%25E4%25BA%258C%252C+%25E7%25AC%25AC%25E4%25B8%2589%25EF%25BC%258C%25E7%25AC%25AC%25E5%259B%259B.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="273" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3MhL15CSisu4SMC9PXTRrpmjRDZV-q1JVINaWMLc5D39sUYS-N4O8oaV5VWiwEytCcpRy0nyS0vcCsWi-wnduhTdWe4rasxF_MP5bWQkFYxpSRF_yiQnCK_Wz72t21__HLCy5cB8Bm4uT/s320/%25E9%25AA%2586%25E9%25A9%25BC%25E7%25A5%25A5%25E5%25AD%2590+%25E7%25AC%25AC%25E4%25BA%258C%252C+%25E7%25AC%25AC%25E4%25B8%2589%25EF%25BC%258C%25E7%25AC%25AC%25E5%259B%259B.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Reconstitution du voyage de Xiang Zi avec son client, puis attrapé par les soldats, enfin parcours de combattant de Xiang Zi lorsqu'il s'évade de prison et tente difficilement de rentrer à Beijing sans se faire prendre <br />
(dans le chapitre 2, 3 et 4)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">CONCLUSION </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;">-Ce roman est un portrait de la ville de Beijing vue du point de vue d'un tireur de pousse.</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;">-Une ville segmentée entre la ville du nord (peuplé des Chinois nobles, lettrés, bourgeois et étrangers expatriés) et la ville du sud (Peuple, majorité de la population)</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;">-Il y a deux catégories de pousse : les tireurs de pousse indépendant et travaillant aux particuliers (les jeunes d'une vingtaine d'année, connaissant un peu l'anglais et parcourant des kilomètres de la ville) et les vieux tireurs dépendant d'une location de pousse et subordonné à un patron de garage.</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;">-Lao She, un écrivain réaliste qui écrit ses romans en langue vernaculaire, proche du peuple.</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;">-Xiang Zi, image du travailleur honnête gagnant avec difficulté sa vie à Beijing.</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<br />
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPper12qnF4lkDDEVjYwxR514AzXlPFUAYX-pT7NuIseyi927MY8MU0eknkLTrk0IpAQ1jJFlF9pBQCvU7thyB909kuF1casAIqsvN6isfdah2PCrGUhmkFDlLIGoqdNfZ1xQAcsqkHqiK/s1600/Pousse-Pousse+anne%25CC%2581es+20.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPper12qnF4lkDDEVjYwxR514AzXlPFUAYX-pT7NuIseyi927MY8MU0eknkLTrk0IpAQ1jJFlF9pBQCvU7thyB909kuF1casAIqsvN6isfdah2PCrGUhmkFDlLIGoqdNfZ1xQAcsqkHqiK/s320/Pousse-Pousse+anne%25CC%2581es+20.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tireur de pousse des années 20 à Beijing</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Une question finale : pourquoi représenter la ville de Beijing dans la peau de Xiang Zi le tireur de pousse? </div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/04475375292944262311noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-77595973553041229072017-03-30T15:00:00.000-07:002017-03-30T15:17:23.245-07:00Récit visuel : les amants de Shanghai<br />
<a href="http://www.slideshare.net/secret/oWvJohUJRX9mrK"></a>
<a href="https://1drv.ms/p/s!ApcMP4_YnDT7gWysus4TuJzfd65v" target="_blank">https://1drv.ms/p/s!ApcMP4_YnDT7gWysus4TuJzfd65v</a><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/04475375292944262311noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-80790052935928788712017-03-30T01:37:00.001-07:002017-03-30T01:37:44.143-07:001930, Shanghai: "récit sur images"Récit visuel: <br />
<br />
https://www.slideshare.net/secret/cwyZbFWzftx28oDaphné Sterkhttp://www.blogger.com/profile/06093960735626410636noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-73046433829765230952017-03-29T23:02:00.003-07:002017-03-31T01:19:59.231-07:00Récit visuel - ShanghaiVoici le lien de mon recit visuel.<br />
<br />
<a href="https://www.slideshare.net/secret/HBJCOwMRAq2UzI">https://www.slideshare.net/secret/HBJCOwMRAq2UzI</a><br />
<br />
<br />
(Video YouTube : <a href="https://www.youtube.com/watch?v=_RKX49s9tBk">https://www.youtube.com/watch?v=_RKX49s9tBk </a> )<br />
<br />
<br />
<br />
RISTEVSKA Ivana<br />
Master 1 LCSA ChinoisIvana R.http://www.blogger.com/profile/08915596461130846559noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-54541911680053409362017-03-23T09:43:00.000-07:002017-03-23T09:50:57.726-07:00Shanghai des 30 décrite sous la plume de Mao Dun <div style="margin-bottom: 0cm;">
QUI EST MAO DUN ?</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkolhKAxN-hUGsiR6et0BJ0EGemKYFwyNPfg7NHPAiPPHX21U3eWtuFTao5oHMh9n7f-MH5edsqKC6J6lkqJHdBP2nQ7C0ql0CN2Vt9ATfnp7zwzQhSZ7NLXOejCxcEmVUIu-rJKhXHNvi/s1600/Unknown.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkolhKAxN-hUGsiR6et0BJ0EGemKYFwyNPfg7NHPAiPPHX21U3eWtuFTao5oHMh9n7f-MH5edsqKC6J6lkqJHdBP2nQ7C0ql0CN2Vt9ATfnp7zwzQhSZ7NLXOejCxcEmVUIu-rJKhXHNvi/s1600/Unknown.jpeg" /></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"> Né
en 1896 dans le bourg de Wuzhen, dans la ville-district de
Tongxiang(</span></span><span style="font-family: "arial unicode ms";"><span style="color: #262626;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">桐乡县乌镇</span></span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">) à
l'extrême nord du Zhejiang, Shen Dehong (</span></span><span style="font-family: "arial unicode ms";"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">沈德鸿</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">),
mais son nom de « courtoisie » (</span></span><span style="font-family: "arial unicode ms";"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">字)</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">étant
Yanbing (</span></span><span style="font-family: "arial unicode ms";"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">雁冰</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">),
c'est celui sous lequel il était connu jusqu'à ce qu'il prenne le
nom de plume de Mao Dun (</span></span><span style="font-family: "arial unicode ms";"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">茅盾</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">)</span></span><span style="font-family: "arial unicode ms";"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">。</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">I</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">ssu
d’un milieu de lettrés modernistes, IL reçoit à Hangzhou une
éducation traditionnelle avant d’entreprendre des études
d’ingénieur. En 1918 des difficultés financières le contraignent
à quitter l’Université de Nankin pour entrer aux Presses
commerciales de Shanghai comme lecteur. </span></span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"> À
ce moment-là, les Presses diffusaient les auteurs occidentaux aussi
bien que les écrivains chinois les plus marquants de la révolution
littéraire. Shen est par ce biais amené à participer au mouvement
du 4 mai 1919. Il fonde l’année suivante une Société de
recherches littéraires (Wenxue yanjiu hui) qui se donne pour
objectif de promouvoir la nouvelle littérature chinoise. Dans
le </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>Xiaoshuo
yuebao</i></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"> (Mensuel
du roman), revue de la Société que dirige Shen, l’accent est mis
sur la recherche du réalisme : « l’Art pour la vie ».
Inspirés des écrivains réalistes tels que Dickens, Tchékhov,
Zola, l’écrivain s’oriente vers l’action révolutionnaire. Il
quitte la direction de la revue pour enseigner à l’Université de
Shanghai, où il entre en contact avec les cadres du PCC. En 1925, il
est affecté au Département de la propagande pendant l’Expédition
du Nord (</span></span></span></span><span style="font-family: "arial unicode ms";"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>北伐</i></span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">).
La rupture du Front uni en avril 1927 le contraint à prendre refuge
dans les bas-fonds de Shanghai. Shen Yanbing devient Mao Dun.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span style="font-style: normal;"> Mao
Dun commence à écrire de nombreux chef-d'oeuvre traitant à la fois
de ses propres expériences tels que la trilogie « Shi »
ainsi que des journaux, essais, montrant l'évolution politique et
sociale de Shanghai. Son chef-d’œuvre « Minuit »(</span></span></span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span style="font-style: normal;">子夜)</span></span></span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span style="font-style: normal;">,paru
en 1933, vient illustrer les oppositions idéologiques, </span></span></span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">LE
LIEN ENTRE LA VILLE ET LA LITTÉRATURE : « The Texture of
Metropolis »</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Pour
comprendre davantage Mao Dun, il m'a semblé nécessaire de suivre
l'analyse de cet essai :</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-Cet
essai traite de l'évolution de la littérature chinoise dans les
années 30. Certains chercheurs ont jugée la littérature
contemporaine chinoise comme une littérature réaliste du même type
que celle des Occidentaux de la seconde moitié du XIXème siècle.
Ce genre s'appuie notamment sur la description de la ville, ce qui
est sa principale caractéristiques : La ville dans la
littérature .</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-On
distingue deux types de littérature sur la ville:la « Beijing
School of Fiction » </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">京派小说
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">(Lao She
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">老舍</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">),
et les « New Perfectionnists » </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">新感觉派
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">(Mao Dun
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">茅盾)</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">,
soit une séparation urbaine nette entre le « Style de
Pékin »</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">京派
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">et le
« Style de Shanghai »</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">海派</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">.
Leur point commun est de décrire la ville de façon plus symbolique,
analysant les évolutions architecturaux, évoquant les aspects
sociaux et culturelles de chacune des deux villes, et ce écrit d'une
façon si nette que l'on a impression de vivre réellement leurs
récits. C'est tout un art.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-Dans
les années 30 apparaît les écrivains modernistes. La plupart
d'entre eux évoque la ville de Shanghai comme une métropole en
perpétuelle évolution.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-Les
modes de narration de la ville selon l'Allemand Klaus Scherpe :
(1) Romantisme caractérisés par les oppositions entre « l'utopie
rural » et « le cauchemar urbain », (2) Roman
naturaliste où les oppositions Villes/campagnes sont plus
idéologiques (conflit de classes), (3) L'écriture moderne
s'appuyant sur l'aspect descriptif voire « flâneur parisien »
de la ville, le tout construit autour d'une esthétique de la
métropole, grande, illuminée et fantasque, (4) Mode de narration
fonctionnel et structurel : la ville prend une place beaucoup
plus importante et prend le rôle de la structure du texte, la ville
devient le texte. Cependant, la thèse de Scherpe est sujet de
controverses : en effet peut-on vraiment analyser la littérature
chinoise sous le prisme des mouvements littéraires occidentaux ?</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-En
fait, la Chine des années 30 a connu à la fois les mouvements
littéraires romantiques, réalistes , ainsi que des modes de
narration plus ou moins divers.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-« Minuit »
(1933) de Mao Dun est considéré comme l'un des tout premiers romans
réalistes de Shanghai. En effet, il décrit la ville de façon si
documentée, si précise, si vivante qu'on a l'impression de vivre
toutes ces histoires à l'instant : une vision cinématographique
du roman. </span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">« MINUIT » :
UNE OEUVRE ENTIÈRE, PORTRAIT D'UNE SHANGHAI GRANDILOQUENTE</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_lwzepaz6gpehsiYGBiILhPkrxfqKFrQ-hLLZjd0kP6OwGTvwiIOZOhznJZFbj0kYND0LdOrAhbHvoH2AbCBzuYX8KcyhYov-usuM9N52ZWGYjhkcYWH3ODK1JHBCymhl4SPgY95w2m3K/s1600/IMG_20170321_110822.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_lwzepaz6gpehsiYGBiILhPkrxfqKFrQ-hLLZjd0kP6OwGTvwiIOZOhznJZFbj0kYND0LdOrAhbHvoH2AbCBzuYX8KcyhYov-usuM9N52ZWGYjhkcYWH3ODK1JHBCymhl4SPgY95w2m3K/s320/IMG_20170321_110822.jpg" width="180" /></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Au
moment où Mao Dun écrit « Minuit », Shanghai connait un
tournant à la fois économique et politique : l'expédition du
nord, la division entre les intellectuels de gauche (Parti communiste
chinois) et les bourgeois nationalistes (Kuomintang) ainsi que le
Krach boursier mondial font que le Peuple chinois doit affronter de
nombreux contentieux. La ville aussi change : plus moderne, plus
dangereuse, plus folle dans sa dynamique de ville-centre
internationale et financière. </span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><b>A)
Étude linguistique de l'oeuvre </b></span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">J'ai
eu de la chance de trouver une assez bonne édition du livre :
cela m'a non seulement permis d'obtenir une excellente traduction
française sous la plume de Jacques Meunier (dirigé par Michelle
Loi) . En même temps, j'avais trouvé la version originale du roman. Il serait intéressant de comparer le roman chinois et sa traduction française afin de mieux comprendre comment est peinte Shanghai. </span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Extraits:</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">(一)</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">01
(chapitre 1 de la page 3)</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"Le
soleil venait de disparaître à l'horizon. Des bouffées d'un vent
doux balayaient agréablement les visages. Les eaux troubles de la
Suzhou, d'un trompeur vert moiré d'or, s'écoulaient vers l'ouest,
légères et silencieuses. La marée du soir sur le Huangpu avait
imperceptiblement monté et, à présent, les bateaux accotés
aux deux rives flottaient haut, leurs ponts dépassant les quais d'un
demi-pied. Le vent apportait la musique du parc Waitan, mais le son
du tambourin, pareil au crépitement de haricots que l'on grille,
était le seul vraiment distinct, vraiment entraînant. La brume du
crépuscule masquait d'un léger voile la haute structure d'acier du
pont Waibaidu parfois, au passage des trolleys, des gerbes
d'étincelles vert jade explosaient des fils électriques suspendus
aux poutrelles. De là on découvrait vers l'est les entrepôts des
commerçants étrangers de Pudong, énormes et étranges bêtes
sauvages tapies dans l'obscurité de la nuit et scintillant de
myriades de lumières comme autant de petits yeux. Vers l'ouest, très
haut sur le toit d'un immeuble, mais néanmoins gigantesque, on
apercevait - spectacle proprement stupéfiant - une publicité au
néon qui lançait en flammes phosphorescentes, rouges ou vertes :
LIGHT , HEAT POWER!</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">En
cette soirée de mai paradisiaque, trois Citroëns modèle 1930
traversèrent comme l'éclair le pont Waibaidu, tournèrent vers
l'Ouest et s'engagèrent directement dans la section nord de l'avenue
Suzhou."</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Ici,
description très précise du lieu.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Le
narrateur est très présent et observateur.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">On
sent bien la présence de la ville cosmopolite (le Bund, la Nuit avec
les néons, la modernité, ville bruyante, très odorant =>
introduction vivante de la ville de Shanghai</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">(二)</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Des
railleries de l'auteur sur le balancement entre l'Ancien Ordre établi
et la Modernité.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">L'exemple
du Seigneur Wu qui se blottit contre son livre sacré le "Livre
des voeux et rétributions suprêmes!"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">太上感应篇
, </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">le
"Livre des voeux et rétributions suprêmes"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Ouvrage
d'inspiration taoïste de l'époque des Song; sorte de code moral.
Dans l'édition chinoise ancienne, les ouvrages étaient divisés en
"tomes", sous forme de fascicules souples brochés,
lesquels étaient ensuite réunis en un ou plusieurs étuis.
L'ouvrage, dont il est question ici, comptait en 35 tomes.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">P.
9-10 du CHAPITRE 1</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"Dans
ce véhicule dernier cri de la modernité lancé à belle allure par
les avenues de Shanghai, la métropole orientale de trois millions
d'habitants, un homme serrait donc pieusement entre ses mains le
"Livre des voeux et rétributions suprêmes, en se récitant
avec recueillement des sentences du Souverain Wen Chang (nom donné
sous les Yuan à Zhang YaZi qui aurait vécu sous les Jin (256-420),
immortalisé ensuite en divinité taoïste; nom également associé à
celui d'un astre) :</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">万恶淫为首,白善孝为先“</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">卖淫
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">se livrer à
un commerce charnel, se prostituer</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"> <span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"Des
dix milles vices, la luxure est le plus grand; des cent vertus, la
piété filiale est la première".</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Attitude
d'autant plus paradoxale que , contrairement aux </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">善棍</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"tartuffes"de
Shanghai</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">棍
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">vaurien
canaille</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">恶棍
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">gredin</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">,
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">canaille</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">赌棍
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">joueur
invétéré</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">,
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">joueur de
profession</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">讼棍
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">avocat
sournois</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">VOCABULAIRE
DE LA DÉBAUCHE, DU MAL COMME "LUXURE", "VAURIEN",
THE SHANGHAI VICE.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Contrairement
aux "tartuffes" de Shanghai pour qui la bonté n'était que
prétexte à escroquerie, Vieux Seigneur Wu vénérait réellement
cet ouvrage. trente ans auparavant pourtant, il avait été un adepte
convaincu du p</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">维新党</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"parti
des modernistes"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Son
grand-père paternel, ainsi que son père, avaient tous deux été
vice-ministres en leur temps, bénéficiant de faveurs impériales
non négligeables, alors que lui ne rêvait que “</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">革命”
“</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">révolution”.
Dans </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">父与子的冲突</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">l'"affrontement
entre père et fils", alors général , le jeune seigneur Wu
occupait une position très en vue. Sans cette chute de cheval qui,
vingt-cinq ans plus tôt, lui avait brisé une jambe, entraînant
progressivement l'immobilisation de tout un côté du corps, sans ce
malheur plus grand encore qui l'avait frappé lorsqu'il avait perdu
son épouse, peut-être n'aurait-il pas été à présent ainsi
accroché à ce livre à longueur de journées. Mais l'ardue de ses
belles années semblait s'être perdue avec sa jambe. Depuis
vingt-cinq ans, il ne quittait plus son cabinet de travail; depuis
vingt-cinq ans, il ne lisait rien hormis ce Livre des voeux et
rétributions suprêmes; depuis vingt-cinq ans, il ne connaissait
d'autre vie que celle de son cabinet de travail! </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">(…)</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Qu'il
ait pris place dans une voiture modèle 1930 ne signifiait nullement
qu'il avait transigé. Il avait déclaré un jour qu'il préférait
mourir que de voir de ses propres yeux son fils </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">离经叛道</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"abandonner
les livres sacrés et renier l'orthodoxie"!</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">LEXICAL
DE LA MODERNISATION ET DE LA RÉVOLUTION</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">LE
SACRÉ ET LE PROFANE</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">(…)</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">P.
11</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Il
y a vingt-cinq ans, cette maudite paralysie l'avait empêché de
poursuivre dans la voie des réformistes et l'avaient obligé à se
soumettre au "père", le vieux vice-ministre; de la mêmes
façon elle l'empêchait aujourd'hui de poursuivre dans la</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"> <span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">积善
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"voie
de la bonté"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">et
le contraignait à transiger avec son fils, un industriel moderne !
D'un bout de sa vie à l'autre, il n'aurait connu que la tragédie!"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"Malgré
tout, il avait en main son talisman protecteur, le "Livre des
voeux et rétributions suprêmes"; et puis, avec Demoiselle
Quatrième, Huifang, et Seigneur septième, Axuan, </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">金童玉女
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"sa
précieuse fille de jade et son cher garçon d'or"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">auprès
de lui , </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">似乎虽入</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">魔窟“(</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">repère
des démons</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">),亦未必竟堕“德行”</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">il
pouvait pénétrer "l'antre des démons", sans mettre
pour autant en danger sa conduite vertueuse."</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">(三)</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">LES
RAPPELS DE L'EXPÉDITION DU NORD ET DE LA GUERRE CIVILE</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">LA
COURSE FOLLE VERS L'ARGENT</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Discussion
entre entrepreneurs, militaires et directeurs généraux</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">CHAPITRE
2</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">P.40</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"Colonel
Lei s'adresse à Sun Jiren:</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-un
bateau de votre compagnie a transporté un millier de blessés? Ce
n'est pas rien. Mais quand on se bat sérieusement, les pertes sont
inévitables. Celles de l'ennemi sont cependant bien plus
considérables! tu te souviens, Huang Fen, de nitre bataille sur la
ligne Jing-Han en mai 1927? Nos IVème et XIème armées avaient
perdu plus de vingt-mille hommes. Hankou et Wuchaang étaient
remplies de blessés. Mais nous l'avons quand même emporté,
finalement.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">De
fierté, le colonel avait rougi. il parcouru l'auditoire du regard
pour juger de l'effet de ses propos, espérant bien avoir ainsi donné
un cours différent à la conversation. Mais Huang Fen, lui apporta
un cinglant démenti</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-tu
veux parler de cette bataille sur la ligne Jing-Han, en mai 1927?
Mais à l'heure actuelle, c'est très différent! Si à l'époque il
y a eu tant de morts et de blessés, c'est qu'on se jetait de toutes
ses forces dans la bataille! Maintenant, ce serait plutôt
l'inverse?"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Ligne
de chemin de fer, Beijing-Hankou, lieu d'une bataille entre l'armée
de Ye Ting, un général proche du parti communiste, encore allié au
gouvernement de Wuhan et celle de Xia Douyin, un seigneur de la
guerre qui menaçait de prendre Wuhan, au profit de Tchang Kaï-chek.
Cette bataille est considérée comme un haut fait de la seconde
"Beifa" (expédition vers le nord), laquelle succédait à
la première "Beif " dont l'objectif était l'élimination
, par les forces alliées du Guomindang et du Parti communiste, des
Seigneurs de la Guerre, et l'unification de tout le pays; cette
bataille avait donc un but bien différent de celui des conflits de
1930, règlements de compte entre factions adverses du Guomindang.
Cette période est d'ailleurs communément appelée "Période
des nouveaux Seigneurs de la guerre", d'où la remarque acerbe
de Huang Fen devant la fierté déplacée du Colonel Lei.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">P.44-45</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Cette
information secoua l'assemblée davantage encore que le reste! Li
Zhuangfei, l'homme à la moustache en brosse, blêmit. Quant aux
interlocuteurs de Zhou Zhongwei et du Colonel Lei, ils s'empressèrent
de venir aux nouvelles. Cette année-là, tous ceux sans exception,
qui avaient quelques fonds, s'étaient lancés dans les emprunts
publics. Mais la chute en série de tous ces emprunts affectait
différemment les uns et les autres : tout heureux, les spéculateurs
à la "baisse", riaient sans retenue et les haussiers
ravalaient leur amertume!</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><b>B)
Étude du cadre spatio-temporel de l'oeuvre</b></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><b><br /></b></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNlKxiJbWXp2M2mNdm5c5tEZmLWNh6VPFMVu5xrAN9MO4B3XOxZUnN21jWnPq8euptOePXQZRY53BURxHqb1SrZC9EJewxOMgvfTrM9Rx5Xn31XP8fDKJXmfw-AsazRQaJ59URtVS_5AjW/s1600/Voyage+de+Seigneur+Wu+au+Centre-ville+de+Shanghai+%2528chapitre+1%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNlKxiJbWXp2M2mNdm5c5tEZmLWNh6VPFMVu5xrAN9MO4B3XOxZUnN21jWnPq8euptOePXQZRY53BURxHqb1SrZC9EJewxOMgvfTrM9Rx5Xn31XP8fDKJXmfw-AsazRQaJ59URtVS_5AjW/s320/Voyage+de+Seigneur+Wu+au+Centre-ville+de+Shanghai+%2528chapitre+1%2529.jpg" width="226" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiQHNyoaEewIMyVQpc0Q9j_1cIT3odN95jP_yFaVfXBgZi1j5DZNJBqoL53hKLUMK9ATFDSrFp06ib2yebf3G_iRBdFkr64Wr_gnvaVy6dopC6AtgPKwtuVyAgXxTm5AivWAGyFxZUyN3x/s1600/Carte+du+Chapitre+8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiQHNyoaEewIMyVQpc0Q9j_1cIT3odN95jP_yFaVfXBgZi1j5DZNJBqoL53hKLUMK9ATFDSrFp06ib2yebf3G_iRBdFkr64Wr_gnvaVy6dopC6AtgPKwtuVyAgXxTm5AivWAGyFxZUyN3x/s320/Carte+du+Chapitre+8.jpg" width="226" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7DZmXhQklRgYJeYd6sSRBrkUXl5aLlqyvkJSWQf022wE0d9ZpPng9GL-c-HfZj5QxAYdeDpysQmWWp_Urx9ChzoV08Nt5EFlWCPtZI-94VCrUBLOgmnz0zA0UJPYaYITlZQ2WCKGU4PI-/s1600/Chapitre+11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7DZmXhQklRgYJeYd6sSRBrkUXl5aLlqyvkJSWQf022wE0d9ZpPng9GL-c-HfZj5QxAYdeDpysQmWWp_Urx9ChzoV08Nt5EFlWCPtZI-94VCrUBLOgmnz0zA0UJPYaYITlZQ2WCKGU4PI-/s320/Chapitre+11.jpg" width="226" /></a></div>
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><b>C)Portraits
de quelques personnages et leurs symbolismes </b></span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">CHAPITRE
1</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">老关
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Vieux Guan </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">三老爷</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">蓀甫
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Sunfu</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">吴老太爷
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Seigneur Wu</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"> <span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Seigneur
Troisième (dans les familles des hautes couches de la société
traditionnelle, ce terme générique de "Seigneur" était
donné à tous les membres mâles. Par ailleurs, dans toute famille,
les enfants étaient désignés selon leur rang de naissance, Wu
Sunfu est donc le troisième de la génération; par la suite, il
sera question d'une soeur aînée "Deuxième", d'une soeur
cadette "Quatrièle" et d'un jeune frère "Septième".</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">福生
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Fusheng</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">杜竹</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">chai
Du Zhuchai, "Seigneur Oncle"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">杜姑太太
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Madame
tante, épouse de Su Zhuchai, soeur deuxième, </span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">二姨</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">四妹
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Soeur
Quatrième</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">, </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">四小姐慧芳
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Demoiselle
quatrième, Huifang</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">七少爷阿萱</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Seigneur
septième, Axuan</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">CHAPITRE
2</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">孙吉</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Monsieur
Sin Jiren, président directeur général de la Compagnie des
transports navals du Pacifique.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">雷参谋
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Colonel Lei</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Wang
Hefu, directeur général des Houillères Daxing</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">吴少奶奶
</span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Jeune Dame
Wu dans sa tenue de deuil suscite les plus grands fantasmes</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">P.35</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">"Le
colonel Lei avait un sourire déférent, mais son regard appréciait
la toilette de deuil de Jeune Dame Wu, la qipao de mousseline noire
aux manches trois-quarts très ajustée qui lui couvrait les
chevilles, et mettait subtilement en valeur sa taille élancée. Sur
son visage sans fard, le double arc des sourcils, ni trop ni trop peu
marqués, paraissait très naturel. Si le pourtour des yeux était un
peu rouge, le regard brillant gardait sa vivacité habituelle. Chacun
de ses mouvements rayonnait d'une intelligence et d'une délicatesse
infinies. Malgré lui, le colonel Lei en eut un coup au coeur.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Zhu
Yinqiu, patron d'une filature de soie</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Chen
Junyi, patron de la Fabrique des soieries Wuyun</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Sun
Wufu, le fils de Mort Seigneur Wu</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">CHAPITRE
4 </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Zeng
Canghai, oncle maternel de Wu Sunfu, fumeur d'opium</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">les
affairistes "nouveaux nobles"</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Le
Triple Démisme : les trois principes du peuples, doctrine de Sun
Yatsen et programme officiel du Guomindang bien que sa politique lui
tourne le dos depuis le coups d'état de 1927</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Décrets
impériaux, livre des sentences tenues par l'Empereur</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Flis
Zeng, Zeng Jiaju</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Fei
la Barbichette</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">CHAPITRE
5</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Plan
de construction du pays : allusion à la La construction matérielle,
le second des trois écrits de Sun Yatsen, regroupés sous un seul
titre.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-la
domestique Gao Sheng</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-Tang
Yunshan</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-Tu
Weiyue</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">En
ce moment, menace que les ouvrières de la fabrique de soie se
révoltent, trouver des solutions</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">-Lin
Peishan</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Yao
Jinfeng, une grande maigre au visage rond grêlé; la grève perlée
c'est elle qui l'a lancée</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;">filature
de soie à Wuxi</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">CONCLUSION :
CE QUE NOUS POUVONS EN RETIRER DE L'OEUVRE</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;">L'oeuvre
de Mao Dun se caractérise par la minutie de ses observations, de la
finesse de son analyse des spéculations boursière, des oppositions
entre les Nationalistes bourgeois et les ouvriers communistes, de la
complexité des intrigues, de l'humour cruel des confrontations
entre les espoirs et les résultats. Il s'agit d'un véritable
kaléidoscope autour de la métropole de Shanghai, cela fait de
celle-ci une ville fascinante. </span></span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">La
préface de Michelle Loi en dit long sur les caractéristiques de
l'oeuvre « Minuit » :</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.27cm; text-indent: -1.27cm;">
<span style="color: black;">“<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Les
évènements viennent d'avoir lieu. C'est encore vivant, encore
brûlant. Le personnage principal : la bourse de Shanghai, rien à
voir, tout compte fait, avec "L'argent" de Zola, ni pour le
modèle historique, ni pour la mise en oeuvre littéraire. "Minuit
est une grande fresque qui se déroule en de multiples scènes
éclatantes et variées tels des éclats de mosaïque minutieusement
ajustés. "Minuit", c'est la grande crise économique de la
pénétration du capitalisme américaine et de l'industrie japonaise
dans la Chine des années 30. Clameurs de la bourse, spéculation,
conciliabules et complots dans les allées des grands parcs, la vie
devenue impossible, les rebelles dans les campagnes, la mort
foudroyante à la ville, les luttes des bourgeois (nationaux) contre
les bourgeois (compradores); des grèves perlées à la répression
et la "coordination" de "la grande grève" ; les
policiers protégeant la liberté du travail et les groupes mafieux
surveillant les quartiers ouvriers; la haine du petit peuple exaspéré
par la misère, les erreurs des dirigeants, les sacrifices inutiles
de la jeunesse; les loyaux services des syndicats jaunes; le sort de
la guerre monnayé par les généraux, la disparition de toutes les
illusions, le choc des générations, les souffrances des femmes, la
mort de l'amour, le vertige et la puissance du sexe, et finalement
outres les tragédies des êtres humains ramenées en une seule :
l'argent, l'argent, encore l'argent.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Et
cependant, comme toujours chez Maodun, l'humour qui brusquement
affleure, retourne la tragédie en comédie, laisse la conclusion en
suspens sur un éclat de rire, indécise comme une clarté sur un
désastre sans précédent, mais une clarté tout de même, jamais
vue à minuit. "</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Michelle
Loi, 31 décembre 1992</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Mao
Dun fait partie de ces écrivains qui veulent « construire une
nouvelle littérature » . Les années 30 représentent l'Âge
d'or des écrivains naturalistes chinois.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/04475375292944262311noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-27693715273887443972017-03-23T04:07:00.005-07:002017-03-23T04:07:50.708-07:00Mao Dun Minuit,子夜,(1933)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></i><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Mao Dun
(Shen Dehong) occupe une place importante dans la littérature chinoise des
années 1930. Entre 1921 et 1932 Mao Dun était un des éditeurs de la revue
littéraire <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Xiaoshuo yuebao</i> qui devait
faire émerger une nouvelle littérature chinoise grâce à une révolution des
pratiques<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i>Avide lecteur et
traducteur d’œuvres occidentales telles que celles de Zola, les critiques l’ont
placé dans la filiation des grands romanciers européens, réalistes et
naturalistes, du XIXème siècle. Il a créé dans ses romans des cadres urbains pour
ses personnages, comme c’est le cas pour <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Minuit</i>
qui se déroule dans le Shanghai des années 1930. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Minuit </i>est un roman qui accorde une large place aux questionnements
de nature politique, il fait s’interroger le lecteur sur la place de l’argent,
le capitalisme et l’impérialisme qui règnent dans la ville ainsi que le pouvoir
de séduction néfaste de celle-ci, peinte comme un lieu de décadence et de
corruption morale. Un extrait du début du roman l’illustre tour à fait. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le roman s’ouvre sur l’entrée d’un
personnage, le vieux Wou, homme appartenant à un autre monde, plus rural et
conservateur, loin du Shanghai moderne. Le lecteur entre dans le roman par le
biais de cet intermédiaire qui, lui aussi, découvre un monde nouveau. Cependant,
cette compagnie sera de courte durée, l’entrée du vieux Wou étant pour lui le
début de sa fin, il meurt à peine arrivé et laisse le lecteur égaré. Ce
parcours introductif est l’occasion d’appréhender le Shanghai mis en scène par
Mao Dun, son urbanité bien présente et tournant autour d’éléments récurants et
similaires. Durant le trajet en voiture, le vieux Wu fait une expérience avant
tout sensorielle. Il est submergé par des lumières, des odeurs, des sons, des
mouvements... </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">La ville
est pour lui une stimulation permanente comme l’indique le narrateur : « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Devant ses yeux dansaient du rouge, du
jaune, du vert, du noir, du brillant, des carrées, des cylindres, tout
s’entremêlait, tout sautait, tout tournait. Dans ses oreilles c’étaient des
bruits extraordinaires d’une telle violence que son cœur sautait au point de
lui sortir de la gorge.</i> » (p 9). La vitesse, liée aux automobiles est
souvent mentionnée, ainsi la voiture est « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">une machine moderne perfectionnée qui roule à toute vitesse</i> » (p
6) puis carrément une « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">machine
diabolique</i> » (p8) qui ne fait que gagner encore de la vitesse durant
le voyage jusqu’à la maison : « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L’auto
se lançait en avant comme une furie</i> » (p 8), « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">l’auto filait toujours comme un bolide</i> »
(p 11). C’est donc la voiture qui est le premier mode de transport qui nous
fait découvrir la ville. La vision obtenue y gagne encore en intensité. A
travers la vitre, le paysage urbain subit des déformations métaphoriques
révélatrices de l’esprit d’un vieil homme méfiant : les fenêtres des
gratte-ciels sont les yeux des « démons », tout comme les phares des
voitures et les réverbères se changent en des « gourdins » agressifs.
Les rues ne sont presque plus fréquentées par des hommes, les gens courent tout
d’abord « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">éperdus, comme s’ils
avaient le diable à leurs trousses </i>» (p 9) puis se déshumanisent pour
que Shanghai devienne un véritable « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">gouffre
de diables</i> » (p 13). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mais quel est ce Shanghai ? De quels
lieux est-il question ? Wou Souen-fou, le fils, industriel Shanghaien, ainsi
que sa sœur et son mari sont dans deux voitures de la marque Citroën. Ils
ramènent le vieux Wou à Shanghai pour éviter les violences dans leur région
d’origine. L’itinéraire qu’ils empruntent commence sur le quai de la
rivière “Soutcheou” (p 1), ils traversent ensuite</span> <span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">le pont
Waipaitou et tournent vers le sud. Ils arrivent au croisement de l’avenue de Nankin
et de l’avenue de Honan (p 9), puis ils tournent enfin à gauche, pour rentrer dans
une « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">avenue silencieuse bordée
d’arbres</i> » (p 12) et s’arrêtent devant une « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">maison de trois étages, large de cinq pièces</i> ». C’est là que
se déroule l’essentiel de l’action, des discussions entre les personnages. La
localisation est assez précise, ce n’est pas toujours le cas. Le roman se
déroule pour l’essentiel dans le Shanghai « moderne », celui de la
concession internationale, de la Chambre de commerce, de la bourse très souvent
évoquée et illustrant la frénésie et la fièvre de toute la ville, c’est le
Shanghai des banquiers (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yuanta</i>), des
agences de crédits (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yitchang</i>)… Les
autres références, celles du monde industriel des usines (soie, allumettes…)
sont plus floues et donc plus idéologiques que géographiques. Dans ce milieu très
aisé des riches entrepreneurs chinois, qui nous est donné à voir, l’argent
coule à flot, il alimente une réelle fièvre spéculative, fièvre qui
s’accompagne et se mélange au désir et à la séduction dont les champs lexicaux
traversent tout le roman et irriguent le rapport des personnages à leur
environnement. De cette passion Wou Souen-fou fini ruiné.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">(La pagination et la transcription des noms propres sont
celles des éditions en langues étrangères, Pékin, 1962.)</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Daphné Sterkhttp://www.blogger.com/profile/06093960735626410636noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-37551064092819611682017-03-23T00:13:00.001-07:002017-03-23T00:13:15.787-07:00Mao Dun, « Minuit »<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Shen Dehong
(1896-1981) est l’une des figures de proue de la littérature chinoise
contemporaine et l’auteur de Minuit, œuvre pour laquelle il choisit Mao Dun
comme « pen name ». Mao Dun signifie contradiction, ce qui reflète, aux yeux de
l’auteur, l’esprit de l’époque. Il fut ministre de la culture sous la République
Populaire de Chine de 1949 a 1965, c'est-à-dire de l’instauration de la République
jusqu'à l’année précédent la révolution culturelle menée par Mao Zedong.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<span lang="FR"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcMZYgfNR6YgoCwjfekTfcPZvQ_ddKj-x9dTaumtxZz6l9zHh-3w2Hk4JRsGan5NX_dQIhVzmiru4o-mA1C25tSc5qJB4DQaDzJdQv9w4Tt6Yfx26TtxTw3qrupgEcei8bA487pGFDM5ny/s1600/MaoDunPhoto.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcMZYgfNR6YgoCwjfekTfcPZvQ_ddKj-x9dTaumtxZz6l9zHh-3w2Hk4JRsGan5NX_dQIhVzmiru4o-mA1C25tSc5qJB4DQaDzJdQv9w4Tt6Yfx26TtxTw3qrupgEcei8bA487pGFDM5ny/s320/MaoDunPhoto.jpg" width="228" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Minuit fut publie en 1933, la même année
que La Condition humaine d’André Malraux. Lors de sa sortie, il fut reconnu,
selon Qu Qiubai (theoricien marxiste), comme le « premier roman réaliste
de la littérature chinoise ». En effet, l’auteur affirme que le roman a
été réalisée selon les méthodes réalistes. Il s’est base sur une solide
documentation et à etabli la liste des personnages a l’avance afin de couvrir
l’ensemble des couches sociétales qui l’intéressaient. Cependant, de son propre
aveux (Conférence faite par l’auteur a Sinkiang en 1939), Mao Dun reconnait
avoir réduit son plan initial de moitie. Etant presse par le temps et
souhaitant éviter la censsure qui sévissait a l’époque, il se concentra sur les
habitants des villes, mettant les industriels au premier plan. Il percevait
l’absence de révolutionnaires parmi les personnages principaux comme la plus
grande faiblesse de l’œuvre. Ceci n’enlève rien a l’intérêt suscite par le
livre lors de sa sortie et a la reconnaissance accordée a l’auteur pour son habileté.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="FR"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilbttEUfo09FbIQhyXEv_zvTN-Xb2gH_sKB3pkD19lOWdWLjxseDfyRc1RJCSPX1YY8Dv7JTaUKJK7PIDfiNRz_k9Kkj1YTyzjduSnKLn7tG9Fra_Thhdy17i5gJ3PjZPIJ74QdYdjbFhF/s1600/mao-dun-minuit-livre-867760686_L.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilbttEUfo09FbIQhyXEv_zvTN-Xb2gH_sKB3pkD19lOWdWLjxseDfyRc1RJCSPX1YY8Dv7JTaUKJK7PIDfiNRz_k9Kkj1YTyzjduSnKLn7tG9Fra_Thhdy17i5gJ3PjZPIJ74QdYdjbFhF/s320/mao-dun-minuit-livre-867760686_L.jpg" width="320" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Minuit traite de
façon détaille le monde des affaires shanghaiens et sa décadence. L’histoire se
situe à la fin du printemps 1930 et elle s’étend jusqu'à l’été de la même année.
Elle met en scène une grande nombre de personnages, tous relies de façon
directe ou indirecte au businessman Wou Souen-fou. Ce personnage est un
entrepreneur compétent qui tente avec vigueur de développer l’industrie nationale de
la soie. Sa volonté se heurte à un contexte défavorable causé notamment par la
guerre civile qui fait rage dans le pays. Son autorité vacille, au même titre
que son capital. Afin se renflouer, il se lance dans la spéculation sur les
bons d’emprunts, ce qui ne fait qu’accroitre les pertes. Il doit alors réduire
les couts et de ce faite s’en prendre aux conditions de travails de ses ouvrières.
A une époque ou l’idéologie communiste sévie, la grève est inévitable. Peu à
peu, Wou Souen-fou coule. Il s’enfonce sous les attaques impitoyables de son
adversaire Tchao Po-Tao, qui parvient à influencer la bourse grâce a ses
contacts politico-militaire. Son capital décroit jusqu’au coup final portée par
son beau-frère Tou Tchou-tchai. L’échec paraissait inévitable. Les chutes
se faisaient plus franches, les status quo se transformaient en victoire. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">En parallèle des
intrigues financières qui prennent énormément de place dans le roman, Mao Dun dépeint
la fin d’une ère, le début d’une autre. Dans le premier chapitre, c’est la
vieille génération qui meurt avec Vieux-Seigneur Wou. Une génération de
tradition. Cette disparition n’empêche en rien les industriels de vaquer a
leurs affaires, en témoignent les pourparlers menes au moment même de la mise
en bière de Vieux-Seigneur. L’ancienne génération persiste cependant. Elle est représente
dans la suite du roman par Wou Houei-fang. Cette dernière demeure isolée,
incomprise du reste des personnages. Certains tentent en vainc d’expliquer le
comportement de la jeune fille mais il échappe a leur entendement. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Tout se passe à une vitesse folle dans une
ville aussi dynamique que le Shanghai représenté par l’auteur. Les entrepreneurs
font fortune et périclitent au rythme infernal de la bourse. La bourse
elle-même est conditionnée par une guerre qui parait lointaine, faite des seuls
chiffres de la hausse et de la baisse. On ne sait plus si la guerre conditionne
les fluctuations de la bourse ou si les spéculateurs eux-mêmes influencent la
guerre. La bourse donne le vertige, en témoigne le malaise de Wou Souen-fou
dans l’avant dernier chapitre. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Outre la bourse, l’auteur introduit de
nombreux symboles de la modernité tels que les voitures, les cigares, les
longues robes moulantes … Tous ces éléments sont omniprésents dans le récit.
Ils apparaissent de façon fréquent de même que l’appétit de tout ce qui est Européen
ou rappelle l’Europe. En effet, les « beautés européennes » sont très
prisées.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Des cabanes des ouvrières, en passant par
l’avenue de Nankin et les banlieues industrielles de Chapei, Shanghai semble cerné.
La ville est entourée par les foyers communistes qui montent en puissance. Les
troubles sont maitrises mais la rage monte peu a peu avec le grondement de
l’orage. Cette rage ne de l’injustice sociale. Le cout de la vie augmente.
Tandis que Wou investit 500 000 yuans dans les bons d’emprunts, les salaires
des ouvrières sont sabordes et avoisinent les 20 ou 30 yuans par mois. L’écart
est renforce par les descriptions des lieux d’habitations, des personnages. Les
ouvrières habitent des cabanes, leurs familles s’usent au travail tandis que la
bourgeoisie s’adonne a l’oisiveté ou vaque a des études poétiques. Elle habite
des maisons luxueuses ou s’ébat dans des hôtels cossus comme l’Hôtel Cathay et
donne des noms de femmes a ses bateaux comme le « Mam-li ». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Les businessman quant à eux ne chôment pas
mais demeurent bien loin de la réalité. Ils planent dans les vapeurs de la
bourse, loin de leurs familles, perdus dans leurs préoccupations financières.
Le monde disparait. La spéculation devient la seule réalité. Si le capital
s’effondre, c’est tout un monde qui sombre, celui de la bourgeoisie. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">L’ensemble de
ces éléments témoignent de profond changement. Ils ne sont pas le fruit de
l’imagination de l’auteur mais font partie d’une réalité qui anime le monde
intellectuelle de l’époque, suscitant questionnement et inquiétude. Mao Dun,
quant a lui, se montrait optimist face a l’invasion de la société de
consommation, voyant Shanghai comme ville de premier importance. La <i>« première métropole du monde, métropole
de la consommation ».<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">RISTEVSKA Ivana<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Master 1 LCSA
Chinois<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
Ivana R.http://www.blogger.com/profile/08915596461130846559noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-8614529066295672532017-03-16T00:44:00.001-07:002017-03-16T00:44:16.866-07:00Malraux André, « La condition humaine »<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="FR" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; font-variant-caps: small-caps; font-variant-numeric: normal;">Malraux</span><span lang="FR" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;"> André, « <i>La condition humaine »</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">La condition humaine est un roman d’André
Malraux paru en 1933. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhPvYKz6NjC6rReah3-r-gMYwOErKUmg-dtKuH0SPWfNQbutGjlkRh0ky6tVlfD6JjYweljRKRLazmQYe2c6qsZxKHbbuS4zsdvzJAMtnh7PSmdXOOq-HpzJLMbvNO0K1RIo5pNoCqJLIj/s1600/andremalraux-2f37a.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhPvYKz6NjC6rReah3-r-gMYwOErKUmg-dtKuH0SPWfNQbutGjlkRh0ky6tVlfD6JjYweljRKRLazmQYe2c6qsZxKHbbuS4zsdvzJAMtnh7PSmdXOOq-HpzJLMbvNO0K1RIo5pNoCqJLIj/s320/andremalraux-2f37a.jpg" width="219" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Ce roman ponctue une trilogie entamée en 1928 avec les
conquérants et poursuivi avec La voie royale en 1930. Il lui valu le prix
Goncourt l’année de sa parution. L’œuvre découle de l’expérience personnel de
l’auteur qui a lui-même assisté aux premiers soulèvements insurrectionnels en
Chine. De nombreux analystes le considèrent comme la base de l’existentialisme
d’après guerre dont certains écrivains comme Sartre ou Camus étaient les chefs
de file. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil9jcr_Fjl7KPJ2jBt6-BrtHh1x22FWsxwfokbjPjIvhdhRAetkS6uFEkbJByGP9TSYM24cDX_pUeYsW9nizk6jLeyPec1FPZJISIETpZgHtlXKaU2r7wDFLoN7YF3rD6HtPZXckdRDinF/s1600/102615_13952347.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil9jcr_Fjl7KPJ2jBt6-BrtHh1x22FWsxwfokbjPjIvhdhRAetkS6uFEkbJByGP9TSYM24cDX_pUeYsW9nizk6jLeyPec1FPZJISIETpZgHtlXKaU2r7wDFLoN7YF3rD6HtPZXckdRDinF/s320/102615_13952347.jpg" width="213" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Malraux structure son roman d’après la
chronologie des événements qu’il relate. La narration le 27 mars 1927 pour s’achever au mois
d’avril de la même année. Elle s’inscrit dans une contexte historique trouble
pour la Chine. Lorsque s’enclenche le
récit, les troupes de Tchang Kaï-Chek marchent sur Shanghai. Les communistes
préparent leur arrivé dans l’optique de faciliter le prise de la ville, misant
sur les soulèvements d’ouvriers locaux. Le communisme monte et inquiète les ambitions
de Tchang Kaï-Chek. Soucieux de conserver les raines du pouvoir, il se retourne
contre les communistes avec l’appui des occidentaux présents sur place. Ces
derniers, souhaitant éviter la mise en place d’un gouvernement communiste qui
les éjecterait de leur position, constituent un soutien financier déterminant
pour le général. Ainsi, les communistes de Shanghai perdent le soutien du
Kuomintang. Le 12 avril 1927, Tchang Kaï-Chek fait exécuter la majeure partie
des dirigeants communistes avec l’aide des Bandes vertes, société secrète
criminele. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">En
toile de fond de ce récit évolue la ville de Shanghai. Elle doit l’intérêt que
lui portent les diverses puissances en marche dans le récit à sa position
stratégique. En effet, outre l’importance de son port de commerce, elle
bénéficiait de l’implantation de vastes cités occidentalles par les concessions
françaises et internationales administrées par des municipalités européennes.
De plus, à proximité de la ville, dans ses faubourgs industriels, évoluait un
prolétariat de plus de 3 millions de personnes dont la majorité travaillait
dans les usines de textile et d’armement. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Elle
se manifeste pour la première fois dans l’incipit, s’imposant comme seule
source de lumière qui s’oppose aux ténèbres de la chambre où Tchen donne la
morte. Elle s’étends alors sous ses yeux, comme une trace lumineuse couchée au
bord du fleuve Houang-pou. Par la suite, l’ombre gagne du terrain. Elle avale
les couleurs de la ville, ses lumières. La mort envahit tout et plonge la
narration dans une atmosphère pesante rythmé par l’impérialisme de l’immédiat.
Le style heurté de Malraux donne des impressions d’histoire vivante. On ne se
la représente plus en simple spectateur qui avale des dates et des faites. Les
délibérations internes des personnages nous poussent sur le devant de
l’histoire, nous obligeant à nous confronter au contexte, à comprendre et à
admettre les décisions d’individualités dans un univers où l’individualité
s’annihile et tombe à chaque instant. Se pose alors la question de la condition
humaine. Les destinées semblent s’imposer d’elles-mêmes. Les personnages ne se
cherchent que peu de temps, poussés en avant par la nécessité de se trouver
avec promptitude. La proximité de la mort, i.e. son omniprésence, les poussent
à se rapprocher de Dieu ou plutôt à s’y identifier. Ils ne croient plus en Dieu
mais se prennent pour lui. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">La
grandeur des idéaux avale les individualités. Cet avalement se manifeste de
façon prononcé dans le cas de Tchen. Il s’y jette de manière conscient, se
plongeant la tête baissée dans le piège d’une mort inutile pour servir une idée
qu’il explique lui-même en mots flous. En réalité, cette idée il la pressent et
l’éprouve mais ne la comprend qu’en partie. Elle guide son existence et la
remplit. Elle en déborde même, trop grosse pour qu’il l’assimile dans son
ensemble. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Par
opposition, Malraux présente le personnage de Clappique. Celui-ci ne se laisse
pas happé par les idéaux révolutionaires. Il se conforme à son égoïsme. Son
existence, il l’emplit de fausses biographies, revêtant divers costumes selon
les occasions. Bien loin des valeurs traditionnelles (notamment l’amitié, comme
nous pouvons le constater pour l’arrestation de Kyo), il se heurts sans cesse à
son propre vide. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiagV61vJ0OJnGp5Qq6NIGBQMgb9LNhcjwlbX3KiGSskYBslZStbMElsu0nLyUUQGRkHzx6me61n3pze2xYehoLmyRG4svUVGG1ssFjTHsdMuHrQwoWYIAEXEFppf192IidQCovZGka5rsZ/s1600/Decapitation.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="163" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiagV61vJ0OJnGp5Qq6NIGBQMgb9LNhcjwlbX3KiGSskYBslZStbMElsu0nLyUUQGRkHzx6me61n3pze2xYehoLmyRG4svUVGG1ssFjTHsdMuHrQwoWYIAEXEFppf192IidQCovZGka5rsZ/s320/Decapitation.jpg" width="320" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Les personnages representent des stéréotypes
de cette période. Tous s’unissent dans la solitude, sur le fond grisâtre et
brumeux des rues dévastée de la ville et nourrissent les prémisses des révoltes
à venir. La fin de l’œuvre laisse présager la continuité de la lutte facilitée,
outre les précédents, par le retrait du Consortium. L’action du roman, concentrée
en seulement quelques jours, se situe à Shanghai en 1927, dans une Chine
politiquement décomposé, dominé économiquement par les nations étrangères.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Enfin, bien loin de se limiter à un simple
inventaire d’actions, Malraux jongle avec les tonalités et les modes narratifs
pour insinuer au mieux l’aspect poétique et philosophique de son œuvre. Ceci en
fait l’un des romans marquant du cette époque, d’autant plus que la teneur des
enseignements que l’on en tire dépend du type de lecture mené. En effet, quand
certains relèvent les faits historiques, d’autres se laissent prendre par le porté
philosophique ou politique de l’œuvre. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Pourquoi avoir choisi ce periode particulièrement
complexe de la Révolution Chinoise : le soulèvement de Shanghai préparé
secretement par les Communistes et réprimé par Tchang-Kaï-Chek ?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Ivana R.http://www.blogger.com/profile/08915596461130846559noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-13286946519954656722017-03-15T08:00:00.002-07:002017-03-17T03:39:21.129-07:00La Condition humaine (1933) : Le Shanghai des années 20 vu par un écrivain français engagé, André Malraux<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB_myqnfTy1aTKvWRyS1MVbmuzofcYoIeH9SY64y0CCU5W4Add6P7sEbPxbOQM2AwZsZVqva3Kc8zwqMkqOx6FoUq0uGd_HtUK_woZ_EmucdNEV8S08LNkTE3IsfqBxlHSiZnboY_rvRIM/s1600/Unknown.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="154" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB_myqnfTy1aTKvWRyS1MVbmuzofcYoIeH9SY64y0CCU5W4Add6P7sEbPxbOQM2AwZsZVqva3Kc8zwqMkqOx6FoUq0uGd_HtUK_woZ_EmucdNEV8S08LNkTE3IsfqBxlHSiZnboY_rvRIM/s320/Unknown.jpeg" width="320" /></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">BIOGRAPHIE :
QUI EST ANDRÉ MALRAUX ?</span></div>
<div style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2zl8qZmZSFv_02Vj5XihJqktlOPC_Q01bjWY7hAZAlMdGql2i2PClv9hKl1v10hVmKfErSZ_a080cQTKhD6ASsFLfCppDxNM8sPdKpCO-VqlvIx_RKH6WnpqAovdBZ6NhDXfMkIs4V64h/s1600/Andre%25CC%2581+Malraux.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2zl8qZmZSFv_02Vj5XihJqktlOPC_Q01bjWY7hAZAlMdGql2i2PClv9hKl1v10hVmKfErSZ_a080cQTKhD6ASsFLfCppDxNM8sPdKpCO-VqlvIx_RKH6WnpqAovdBZ6NhDXfMkIs4V64h/s1600/Andre%25CC%2581+Malraux.jpeg" /></a><span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="color: #181818;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Né
le 3 novembre 1901 à Paris, dans une famille modeste, il abandonne
tôt ses études, mais suit des cours au Musée Guimet et l'École du
Louvres, publie des articles sur des artiste qu'il fréquente à
l'époque. Puis, il fait deux voyages en Extrême-Orient (Cambodge en
1923, Indochine 1925 où il a entretenu des liens étroits avec la
communauté chinoise de Cho lon). Sensibilisé par les injustices
qu'il y voit, il écrit </span></span></span><span style="color: #181818;"><span style="font-size: small;"><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Les
Conquérants</span></span></i></span></span><span style="color: #181818;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">
et </span></span></span><span style="color: #181818;"><span style="font-size: small;"><i><span style="font-weight: normal;">La
Condition humaine </span></i></span></span><span style="color: #181818;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">(1933).
Engagé politiquement, il milite contre le fascisme et le nazisme,
participe au Congrès des écrivains soviétiques en 1934, prend part
à a guerre d'Espagne. Mobilisé en 1939, prisonnier, il s'évade. En
1944, il commande la brigade Alsace-Lorraine qui se battra dans les
Vosges, en Alsace et jusqu'à Stuttgart (1945). Ministre de
l'Information du général De Gaulle (novembre 1945-janvier 1946), il
est délégué à la propagande du RPF (1947 à 1953). Nommé
ministre d'État chargé des Affaires culturelles (1959-1969), il
fait preuve d'un grand dynamisme (on lui doit notamment les maisons
de la culture, et une politique de rénovation de Paris), et viendra
à la rencontre du président chinois de l'époque Mao Zedong.
Chantre du gaullisme, il est en tête de la manifestation de soutien
à De Gaulle, le 30 mai 1968. Il meurt le 22 novembre 1976. Ses
cendres ont été transférées au Panthéon en novembre 1996.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">SHANGHAI
DES ANNÉES 20 : CADRE SPATIO-TEMPOREL ET ÉVÈNEMENTS MARQUANT</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">Le
récit se déroule dans le Shanghai de la fin des années 20, plus
précisément le 21 mars 1927. Le contexte est net et précis :
il s'agit de la Chine de Tchang Kaï-shek (1887-1975), s'accompagnant
des conflits politiques. Au départ, de nombreux écrivains et
intellectuels chinois se sont engagés politiquement dans des
associations afin de donner à la Chine une nouvelle forme
gouvernementale solide et mettre fin au règne des Seigneurs de
Guerre. Ainsi est né le Parti nationaliste Kuomintang fondé par Sun
Yat-sen le 25 août 1912, qui réunissant le Peuple chinois sous tous
les plans (pour une Nouvelle Chine plus moderne, socialiste et
démocratique, pour la fin de l'Empire, fin des guerres civiles,
réappropriation du pays par le Peuple chinois, toute classe sociale
confondue). Cependant, cela ne suffit pas à restaurer la Paix dans
le Pays : les seigneurs de guerre dominent la partie nord de la
Chine, et ne pouvant obtenir de l'aide des Occidentaux installés en
Chine (Shanghai), le Kuomintang n'a pas eu d'autres choix que
d'accepter l'aide financière proposée par le Kuomintern pour
renforcer leur armée. Inspiré du marxisme et du modèle soviétique,
le Parti communiste chinois est né en Août 1920 et le tout premier
congrès a eu lieu le 23 juillet 1921 dans la concession française
de Shanghai. Le Kuomintang et le PCC se sont unis pour affronter les
seigneurs de guerre jusqu'à la mort de Sun Yat-sen en 1925. Malgré
l'approbation de son successeur, Wang Jingwei, de maintenir
l'alliance Kuomintang/PCC, Tchang Kaï-shek s'y oppose farouchement,
de sorte que la rupture entre les deux partis va s'opérer suite à
l'expédition du nord. </span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">La
rupture se fait au début de l'année 1927 (d'où l'importance des
dates dans le passage du roman <i>La Condition humaine </i><span style="font-style: normal;">).
</span>En mars 1927, les Communistes alimentent le soulèvement des
travailleurs de Shanghai et prennent le contrôle de la ville,
s'opposant aux plans de Tchang Kaï-shek de vouloir rallier les
factions alliés à partir du nord de la Chine. Comme l'armée du
Kuomintang n'arrive que trop tard à Shanghai, prise d'assaut par les
ouvriers et les communistes, Tchang Kaï-shek décide de mettre en
place une rupture radicale avec le PCC en faisant éliminer leur
anciens alliés de gauche et transférant lae siège du Kuomintang à
Nankin. Le chef du parti Wang Jingwei, ne pouvant tenir tête à
l'imposant Tchang Kaï-shek, se résout à dissoudre l'alliance avec
les Communistes. </span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">Le
roman <i>La Condition humaine</i><span style="font-style: normal;">
mentionne le début de la rupture entre le Kuomintang et le Parti
communiste.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">La
ville de Shanghai est décrite d'une telle façon que l'on dirait que
l'on tourne des scènes de cinéma. Tout d'abord, nous avons une idée
bien précise des lieux de Shanghai (l'avenue des Deux-Républiques,
Han-Kéou, Port de Shanghai, les concessions françaises), l'histoire
se déroule dans la plupart des cas au centre-ville.</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">Une
idée bien précise du lieux </span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7g7cuEg8zNGAidLavBpRBaDERT8QOlVH0Bhe0jTmuh_rtV3CdEFwq3AQ6pB9L9L29qzFwMfcYRctujMTyvqzn4cXNu7r4Ch2hhco2VMuCKualzuoVsQIZY1wksUxO3p-942ONjzAsI5jC/s1600/Shai+1929+Gen.jpg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7g7cuEg8zNGAidLavBpRBaDERT8QOlVH0Bhe0jTmuh_rtV3CdEFwq3AQ6pB9L9L29qzFwMfcYRctujMTyvqzn4cXNu7r4Ch2hhco2VMuCKualzuoVsQIZY1wksUxO3p-942ONjzAsI5jC/s320/Shai+1929+Gen.jpg.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Plan de Shanghai en 1929 (le quartier de Pudong à l'Est de la rivière Huangpu, à l'Ouest les Concessions française et internationale, centre-ville)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">PERSONNAGES :
PORTRAIT D'UN SHANGHAI MÉTISSE ET COSMOPOLITE</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1efYo3VY825otoaBFOOBkecLY6RMF8yxPT93Drz63di_3nPAVtH9dbF3i6ZSuc5MgHjKPh4hYfZELJFuxzJTrxXdQztT4zBGgUcv-qnPHAG1FX6JrySGgcIjeL0KT2b_oEVYvgBGqQP0U/s1600/104125782_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1efYo3VY825otoaBFOOBkecLY6RMF8yxPT93Drz63di_3nPAVtH9dbF3i6ZSuc5MgHjKPh4hYfZELJFuxzJTrxXdQztT4zBGgUcv-qnPHAG1FX6JrySGgcIjeL0KT2b_oEVYvgBGqQP0U/s320/104125782_o.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Shanghai ville cosmopolite : importation du jazz dans les bars tels que Black Cat dans le roman</td></tr>
</tbody></table>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">Le
roman révèle a ville de Shanghai comme une ville cosmopolite où
grouille un grand nombre de personnages tous singuliers en fonction
de leur position politique, de leur origine ethnique, leur passé
tumultueux. En effet, les héros de ce roman ne sont pas chinois et
dessine un portrait d'un Shanghai de la nuit, métisse et tourmenté
politiquement. </span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">Tous
les personnages présentent une histoire particulière ainsi que des
traits de personnalité symboliques, reflétant les idéologiques
nationalistes, communistes et/ou cosmopolites du Shanghai des années
20: </span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #1c1c1c;">-Gispors
</span><span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-weight: normal;">est le
père de Kyo, un intellectuel communiste, universitaire marxiste,
éminence grise derrière le soulèvement et intoxiqué à l'opium;
il est la figure du sage, tous viennent se confier à lui.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.27cm; text-indent: -1.27cm;">
<span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><b>-</b></span></span></span><span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Kyo
Gisors, fils du précédent, dirige l'insurrection communiste de
Shanghai. Idéaliste, il luttera jusqu'à la mort pour la « dignité »
des travailleurs. Il aime May.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.27cm; text-indent: -1.27cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #1c1c1c;"><b>-</b></span><span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-weight: normal;">May
épouse allemande de Kyo, médecin, représente la vie dans ce
contexte de mort et donne au combat révolutionnaire sa dimension
féminine.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.27cm; text-indent: -1.27cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #1c1c1c;"><b>-</b></span><span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-weight: normal;">Tchen
est un disciple du Professeur Gisors, engagé dans la lutte armée,
lutte qui deviendra par la suite sa seule raison de vivre. Il fait de
son engagement une sombre mystique suicidaire.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.27cm; text-indent: -1.27cm;">
<span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">-Katow,généreux
et courageux, est un ancien militant de la révolution russe de 1917.
Rescapé de la répression des Russes blancs, son idéalisme l'a
poussé à rejoindre la révolution communiste chinoise. C'est le
personnage le plus humain du roman.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.27cm; text-indent: -1.27cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-weight: normal;">-Le
Baron de Clappique, ancien antiquaire et marchand d'art français,
reconverti dans le trafic d'armes. C'est un personnage mythomane et
joueur, théâtral et drôle, inquiétant aussi ; une création
originale.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.27cm; text-indent: -1.27cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-weight: normal;">-Ferral
représente le pouvoir de l'argent, n'a qu'une passion : dominer
autrui. C'est un ambitieux industriel français, président de la
Chambre de Commerce française.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.27cm; text-indent: -1.27cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-weight: normal;">-Valérie,
l'amante de Ferral, représente la femme moderne dans le sens où
elle dispose de ses propres initiatives. Et ne se soumet pas au
bon-vouloir de l'homme. L'émergence du féminisme ?</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.27cm; text-indent: -1.27cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #1c1c1c;"><b>-</b></span><span style="color: #1c1c1c;"><span style="font-weight: normal;">Hemmelrich,
représente l'humilié, c'est un ouvrier originaire de Belgique,
éternel prolétaire perdant. Il s'engage dans l'action après avoir
vu sa famille massacrée.</span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">LA
CONDITION HUMAINE : DUALITÉ PERMANENTE ET COMBATS IDÉOLOGIQUES</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkEkziHbNRy0zSBbVk5EkGRoZU-1P5T_hSfjmijAl-JmOBVe-8jFP2iCRpx4TxEIhzcV59kQ-6wNtE31eW0roUlg2G8XnvQtB_R8HlVvgFEa8Bfv6M54rfVMFUNzwthb2_q84IuGQ8fAaU/s1600/montage-tch.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="188" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkEkziHbNRy0zSBbVk5EkGRoZU-1P5T_hSfjmijAl-JmOBVe-8jFP2iCRpx4TxEIhzcV59kQ-6wNtE31eW0roUlg2G8XnvQtB_R8HlVvgFEa8Bfv6M54rfVMFUNzwthb2_q84IuGQ8fAaU/s320/montage-tch.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tchang Kaï-shek (à droite), massacre des grévistes et partisans communistes en avril 1927 (haut), Sun Yat-sen (bas)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">Dans
la <i>Condition humaine</i><span style="font-style: normal;">, on
retrouve une dualité thématique constante. Sur chaque passage
évoqué, les personnages luttent contre des idées et n'hésitent
pas à marquer fermement leur position. Ainsi, Tchen, Kyo, Katow et
Clappique se retrouve dans un guerre civile indirecte où
s'affrontent les Communistes et Nationalisme (évoquée aussi dans le
roman comme la confrontation entre les « bleu » et les
« rouge » </span> vs nationalisme. Outre ce contraste
significatif, on retrouve aussi des oppositions thématiques tels que
le contraste entre l'Amour et la Liberté individuelle, une
opposition pas si anodine si on cite les amours contrariés de Kyo et
de May : ne supportant pas la révélation de May sur sa courte
infidélité amoureuse, Kyo décide de privilégier sa liberté de
choix : celle de partir en combattant dans la lutte contre
l'armée de Tchang Kaï-shek, et ce malgré les injonctions de May
qui veut tout faire pour récupérer son amant. Ici le sens du devoir
prédomine sur les sentiments dans <i>La Condition humaine </i><span style="font-style: normal;">,
des personnages tels que Kyo et Tchen ne laissent peu de place aux
sentiments : se battre pour ses idées semblent plus important
que tout le reste, quitte à en mourir.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-style: normal;">Par
ailleurs, on prête aussi une opposition entre la Paix/lumière vs le
combat/l'ombre. Dans la scène de discussion entre Maître Gisors et
Tchen, le Maître déconseille à son disciple de s'en aller en
guerre et souhaite que la lutte idéologiques se fasse sans violence,
mais Tchen n'envisage pas une situation de Paix et estime que seule
la guerre idéologique est la solution pour restaurer l'ordre dans le
Pays. Par conséquent, ceux qui se sont battus se retrouvent dans le
cas de Kyo en prison (l'ombre), en opposition à ceux qui n'ont pas
subi l'enfermement/torture et vivent en liberté comme May, Ferral ou
les Français de Shanghai(à la lumière du jour, donc lumière).
Enfin, nous notons également l'opposition marquée entre les
travailleurs prolétaires des Lilong et les bourgeois nationalistes
chinois et étrangers des concessions.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><i>La
Condition humaine</i><span style="font-style: normal;"> traite des
inégalités sociales, de l'injustice et des situations trouble et
conflictuelle qui règnent à Shanghai.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">CONCLUSION</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">-Roman
engagé politiquement (Communisme, socialisme, nationalisme)</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">-Shanghai
vu par un ancien expatrié français : ses rues, ses inégalités
sociales, concessions française et internationale, relations
commerciales sino-étrangères, mixité ethnique et sociale, Shanghai
le « Paris de l'Orient »</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">-Début
des guerres idéologiques communisme vs nationalisme à tendance
bourgeoise</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">-Shanghai
des années 20 et 30 : en plein boom et crack économique,
chamboulement politique, la peur de l'avenir (sitôt arrivé la
future guerre sino-japonaise)</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;">-Shanghai,
pas seulement un exotisme orientaliste mais aussi la ville telle
qu'on la voit socialement et économiquement (ouvriers chinois,
artisans des petites rues des Lilong, des riches bourgeois chinois
faisant commerce avec les étrangers des concessions, des paysans
venant de l'exode rurale et vivant dans les bidonvilles)</span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Pour approfondir:</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
- <a href="http://malraux.org/wp-content/uploads/2010/02/images_documents_kessel1933.pdf" target="_blank">Images de Malraux</a><br />
<br /></div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<br /></div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
-<span style="line-height: 15px; text-align: -webkit-auto;">http://chine.in/guide/entretien-andre-malraux-avec-mao-zedong_4497.html</span></div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="line-height: 15px; text-align: -webkit-auto;"><br /></span></div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
-https://www.etudes-litteraires.com/malraux-condition-humaine.php</div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<br /></div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
-https://fr.internationalism.org/rinte96/chine.htm</div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<br /></div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
-http://malraux.org/wp-content/uploads/2009/07/images_documents_5_2larrat.pdf</div>
<div style="font-family: Noteworthy-Light; font-size: 15px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/04475375292944262311noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-41161273031157123282017-03-14T13:29:00.000-07:002017-03-14T13:29:35.172-07:00Malraux, La condition humaine<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">1927. L’ombre
d’un Shanghai nocturne : une ville de brumes et de solitudes. </span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Malraux aux côtés de Céline, Aragon ou
encore Bernanos et un certain nombre d’écrivains de la génération de 1930, fait
partie de ceux qui font basculer l’art romanesque de la description à la
réflexion. « On est sur la voie d’un roman énigmatique, constitué d’une
suite brutale de lumière et d’ombres. La réalité n’est pas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">racontée </i>: elle est présente par bribes, discordante,
incertaine, en train de s’accomplir. » (Michel Raimond, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Roman depuis la révolution, </i>Armand
Colin, 1981, page 201). Il est vrai, Malraux le dit lui-même lorsqu’il reçoit
le prix Goncourt en 1933, que dans <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
condition humaine, </i>ce n’est pas le cadre du récit qui est privilégié mais
l’interrogation solitaire et angoissée de personnages confrontés au tragique et
happés par l’action. L’environnement n’est alors conçu par l’auteur que comme
réunissant « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">les conditions d’un
héroïsme possible</i> » alors que « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">l’essentiel est l’élément pascalien. » </i>Pourtant Shanghai, ses
rues, ses échoppes encombrées, ses arrières boutiques dénudées, ses lieux de
plaisir, de jeux et ses grands hôtels si proches des sombres chambres chinoises,
cette ville-là, multiforme et hétérogène, on la découvre parfois en une phrase
qui laisse souvent exploser une poésie absente ailleurs. Cette esthétique
particulière que peut-elle nous apprendre sur le Shanghai vécu de cette
époque ? Ces images urbaines rapidement déployées sont-elles plus que le
reflet troublé des tourbillons intérieurs qui, toujours, secouent les
personnages ? <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dans<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
La condition humaine, </i>la trame historique conduit clairement le récit. Pour
faire concis, le 21 mars les troupes du Guomindang étant proches de la ville,
les communistes lancent une insurrection. Le 22 mars, l’armée de Chang Kai-Chek
fait son entrée, le 29 mars, les communistes veulent organiser une véritable
révolution malgré l’opposition de l’Internationale. Le 12 avril, Chang Kai-Chek
fait arrêter et exécuter les principaux dirigeants communistes. Le roman est
composé de sept parties dont les deux premières, qui se déroulent du 21 au 23
mars, narrent heure par heure les premiers épisodes de l’insurrection. Cette
chronologie linéaire et le temps très resserré participent à la création d’un
tragique classique. Le point de vue adopté est objectif mais il passe parfois
d’une subjectivité à une autre, lors de longs monologues intérieurs par exemple,
pour rendre percutante la solitude absolue des consciences. Les personnages sont
nombreux et illustrent la variété (à nuancer) d’une ville qui avec sa
concession française et sa concession internationale a la réputation d’être
cosmopolite. Ainsi, Tchen terroriste communiste est chinois, Kyo Gisors, intellectuel
d’un milieu plus bourgeois est franco-japonais, son père est un philosophe
français, Katow est russe et a vécu la révolution de 1917, Clappique, joueur
bien renseigné est français tout comme le capitaliste Ferral et le chef de la
police, Martial. Enfin le militant communiste Hemmelrich est d’origine belge.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 59.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Garamond; mso-fareast-font-family: Garamond;"><span style="mso-list: Ignore;">I.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Brumes
et lambeaux de lumière : une ville impressionniste.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Une fois la lecture terminée, l’image
qu’il semble nous rester de la ville n’a rien de très palpable et
concret : l’atmosphère est lourde, le bleu du ciel rare et le regard, en
permanence, butte contre un mur mouvant annihilant toute perspective. Shanghai
ne nous est présenté que par petites touches, par impressions plus qu’autre
chose. La poésie qui se dégage parfois par ces failles, à la fois douce et
furtive, inutile, nous plonge dans un monde presque rêvé, loin de la réalité
révolutionnaire. Ainsi, on ne compte pas le nombre de fois où Malraux mentionne
brume ou brouillard : « <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
voiture continuait à filer entre des raies de lumière estompées par la </i>brume<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> », «Les lumières troubles des </i>villes
de brume<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> qui passaient par les fentes des
volets entrouverts, à travers les vitres bouchées, s'éteignaient une à une :
les derniers reflets s'accrochaient aux rails mouillés, aux isolateurs du
télégraphe ; ils s'affaiblissaient de minute en minute ; bientôt Tchen ne les
vit plus que sur les pancartes verticales couvertes de caractères dorés.», «</i> la
brume<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, nourrie par la fumée des navires,
détruisait peu à peu au fond de l'avenue les trottoirs pas encore vides</i> »,
«<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kyo commençait à voir dans </i>la brume<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> pas encore levée... la lumière trouble de
la maison où se tenait le Comité militaire. </i>Brume <i style="mso-bidi-font-style: normal;">et nuit opaque : il dut allumer son briquet pour savoir l'heure</i>. »,</span>
« <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Dehors, au fond de </span></i><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">la brume<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, des lumières jaunâtres - des becs de gaz
sans doute - semblaient aussi veiller sur eux</i>. » Dans tous ces exemples la
brume empêche de voir clairement la ville et, très fréquemment, une source de
lumière perce un instant avant d’être étouffée. Shanghai la nuit semble briller
de faibles points lumineux, variés, mais vacillants : phares de voitures
et des canonnières, lumières des logements, pâle électricité, becs de gaz mais
aussi « ampoules misérables », « enseignes lumineuses », bougies
dans des « phosphores », « lune », « étoiles » … </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Comme le montre la première scène, Malraux,
souvent, ne pose pas de cadre spécial préalable. Le lecteur jeté <i style="mso-bidi-font-style: normal;">in medias res</i> ne découvre que très
progressivement la moustiquaire, la porte, le balcon, la fenêtre, jusqu’à ce qu’il
se retrouve soudainement avec Tchen « en face de Shanghai », sa « brume
jaune », ses millions de vies et son fleuve. On a donc plus que des
descriptions, des ambiances qui font écho aux tourments intérieurs des
personnages chez qui rien n’est clair et qui s’échinent à voir en eux malgré
les aléas climatiques. Pourtant de leur vie dans cette ville, le roman aborde
certaines facettes peut être généralisables. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 59.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Garamond; mso-fareast-font-family: Garamond;"><span style="mso-list: Ignore;">II.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Les
ombres qui y vivent, y errent, qui s’y battent et qui s’y perdent.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></i><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Si voir
la ville ou plutôt son paysage urbain autrement que par fragments ne nous est
pas permis, les ombres qui la hantent nous renseignent davantage sur ce que
pouvait être la réalité du quotidien de certains. La situation des femmes est évoquée,
notamment la présence de nombreuses courtisanes et prostituées, celles que visite
régulièrement Ferral, celles des «<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> bordels
minuscules aux enseignes rédigées dans les langues de toutes la nations
maritimes</i> » qu’enchaine Clappique, celles qui, ombres, s’ajoutent aux
ombres des rues. Dans les concessions, la lumière passe plus généreusement à
travers les « grandes fenêtres européennes ». L’argent est présent,
central même comme en témoigne l’auto « Voisin », du président de la
Chambre de commerce, la seule qui roule dans Shanghai nous dit-on. Sur la même
page nous est décrit, en miroir, les modes de transport de la foule chinoise
(des brouettes aux pousse-pousse en passant par les « petits chevaux
poilus », brève parenthèse pittoresque plutôt rare dans la narration. La
présence de l’opium qui irrigue la ville est aussi à noter, drogue apaisante
dans laquelle se plonge Gisors père. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mais surtout ce sont les grandes masses
des ouvriers et des révolutionnaires cachés qui forment ces « ombres »
si présentes dans le roman. Ainsi, sans les croiser vraiment « les deux cent
mille ouvriers des filatures » et « la foule écrasante des coolies »
font sentir leur souffle silencieux, mais aussi leurs revendications sociales
(la possibilité de s’assoir pour les ouvrières des filatures par exemple). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 59.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Garamond; mso-fareast-font-family: Garamond;"><span style="mso-list: Ignore;">III.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Lieux de nuit</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La vision de Shanghai que nous donne <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La condition humaine </i>est en grande
partie une vision nocturne. En effet, suivre les révolutionnaires qui
organisent leurs actions implique une immersion dans un monde caché, celui des arrière-boutiques
et des ruelles. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La nuit, la ville
chinoise est sombre et peu rassurante, on peut y rentrer dans des magasins « pouilleux »
tels que celui de phonos « Lou-You-Shuen et Hemmelrich » ou encore chez un
marchand de lampes, de poissons vivants ou d’oiseaux. Dans le roman, nombre d’entre
eux sont des <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tchon</i> communistes. Mais
dans cette ville chinoise on trouve aussi les anciennes maisons à cour carrée
(celle de Gisors père) avec leurs halls, leurs jardins ou encore leurs
peintures. Du côté des concessions c’est dans des lieux de lumières, présentant
bien plus d’opulence que le lecteur est conduit : le Black Cat dans lequel
vit la concession de nuit joue un rôle important avec son fond sonore de jazz
et de « fox trot », on y danse, y boit, y joue. Il y a aussi le bar
du Shanghai-Club et surtout les hôtels, petits, comme l’hôtel Grosvenor avec
son « noyer poli » et ses « drapeaux » ou plus importants, comme l’<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Astor</i>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Miroir de personnages en prise avec une
révolution qui les laissent seuls en face de leur angoisse, sans visibilité,
les rues embrumées de Shanghai sont aussi des paysages furtifs, souvent sous-entendus,
qui, parfois, laissent illuminer les ombres avant de les absorber dans les ténèbres.
Poétiquement on aperçoit la ville à travers «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">la vaste fenêtre pleine de lambeaux de nuages</i> ».</span></div>
Daphné Sterkhttp://www.blogger.com/profile/06093960735626410636noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-9558190393187965742017-03-09T10:44:00.001-08:002017-03-09T10:44:17.564-08:00Chapitre 12 : “Les films et leur public”. Kerlan, Hollywood à Shanghai<br />
A travers ce chapitre, nous continuons d'aborder l'évolution du business du cinéma chinois de la grande production LIANHUA, cette fois-ci sous l'angle des films et de leurs publics.<br />
<br />
Les films de la Lianhua connaissent un succès retentissant dans la Chine des années. Pas seulement à Shanghai, mais aussi à Pékin, Nankin, Canton et Hong Kong ainsi que dans le reste du monde.<br />
<br />
Quel est le public visé?<br />
Quelles stratégies commerciales la Lianhua use-t-elle pour faire parler de ses films?<br />
Comment ces films ont pu avoir une portée idéologique, poétique mais aussi socioculturelle dans une Chinois où les idées divergences entre les Intellectuels de gauche, les nationalistes et/ l'approbation du Peuple?<br />
<br />
<br />
(I) La diffusion des films de la Lianhua<br />
a) A la recherche de la plus grande visibilité : stratégies publicitaires et distribution des films.<br />
- Disposer ses grands cinémas à Shanghai, Pékin, Canton, Hongkong<br />
<br />
-Stratégies publicitaires et accords avec des salles de cinéma de prestiges<br />
<br />
-Diffusion des films par le biai de la presse et des livrets de cinéma de la Lianhua (莲花年检, la référence littéraire)<br />
<br />
- trois grands pôles de distribution : Pékin, Shanghai et Hong Kong.<br />
<br />
b) Diffusion des films vers la diasporas du Sud-Est asiatique<br />
- Diffusion des films aux Philippines, royaume de Siam, colonies situées en Asie du Sud-est pour la communauté chinoise.<br />
<br />
-Public très conservateur : approuve la Nation chinoise et la préservation de la culture traditionnelle chinoise.<br />
<br />
c) Diffusion des films au niveau international<br />
<br />
-Enjeu : faire de la Lianhua un cinéma chinois à la hauteur du cinéma occidental<br />
<br />
-Le gouvernement chinois choisit minutieusement les films pouvant faire un tabac dans le monde (AMOUR ET DEVOIR qui a plu aux intellectuels français tels que S. Horose; PIETE FILIALE qui a plu aux Américains tels que l'acteur Douglas Mac-Lean)<br />
<br />
- Si les intellectuels occidentaux ont apprécié ces films, ils achètent des droits sur ces films afin de les diffuser dans le monde. Résultat : films au succès infaillible pour la Lianhua .<br />
<br />
(II) Réception des films : l'impossible box-office<br />
a) Comment mesurer un “palmarès” cinématographique chinois<br />
<br />
-Mesure du nombre de jours de projection de salle (travail de l'historienne Laikwan Pank)<br />
<br />
-Nombre cumulatif de spectateurs calculé par la Lianhua sur des tableaux publiés dans leur livret 莲花年检.<br />
<br />
b) Les hypothèses envisagées sur le succès des films de la Lianhua<br />
<br />
<br />
(III) L'accueil critique et les goûts du public shanghaïen : le combat idéologique communiste/nationaliste à la veille de la guerre sino-japonaise.<br />
a) Le modèle hollywoodien toujours mis en avant<br />
-Les hommes de lettre, de fervents admirateurs du cinéma américain, donc une référence qui porte son nom.<br />
<br />
-Comparaison du jeu d'actrice Ruan Lingyu par rapport aux actrices hollywoodiennes.<br />
<br />
<br />
b) Les films à messages sont les plus importants<br />
-Le contenu est toujours essentiel : un film doit permettre d'instruire le spectateur tout en le divertissant .<br />
<br />
- Exemples à l'appui. “La reine des sports” : la question du sport de masse et de l'hygiène; “L'Âme de la nation”: la question de l'occidentalisation du pays.<br />
<br />
-Grand débat sur le film “Femmes nouvelles” : la signification du suicide de Wei Ming en comparaison avec le suicide réel de l'actrice Ruan Lingyu, dénonciation du dysfonctionnement de la société bourgeoise.<br />
<br />
-Observation des changements de la société shanghaïenne à travers les films:<br />
1930-1931: films traitant des questions dr société comme le mariage arrangé; dès 1932:débat politique gauche vs nationaliste, dénoncer les problèmes sociaux<br />
<br />
c) N'oublions pas non plus le critère de la beauté artistique dans un bon film chinois<br />
- Selon Sun Yu, un très bon film est une oeuvre artistique qui doit émouvoir le peuple.<br />
<br />
-Selon Cai Chusheng, un très bon film doit exposer la réalité sociale sans trop noicir le tableau et sans trop en dire par les mots. Le dire par le poids de l'image et sa signification sera plus percutant pour instruire le Peuple tout en l'amusant.<br />
<br />
-Faire du cinéma reste un art pour la compagnie Lianhua. L'enjeu est d'en faire un art national : un film artistique et politique aux couleurs de la Chine.<br />
<br />
Questions:<br />
<br />
-“Ce qui compte, ce n'est pas la popularité statistiquement mesurable des films, mais plutôt la popularité de leur motifs narratif et visuel”? Est-ce le cas pour tous les films de production nationale chinoise dans tout le monde? Obtiennent-ils un vif succès similaire dans le monde?<br />
<br />
-Comment la Lianhua procède-t-elle pour distribuer ses fils dans plusieurs villes différentes? Qui gère ce réseaux de diffusion des films? Quel est le montant du coût de production pour cette manoeuvre (logistique, publicité, ventes de livrets de cinéma, contact avec les gérants)?<br />
<br />
-Pourquoi les films chinois sélectionnés au niveau international ne sont pas les même que ceux des pays d'Asie du Sud-Est? Pourquoi le gouvernement choisit-il ces films qui ne sont pas forcément au goût des Chinois?<br />
<br />
-Doit-on forcément se baser sur le modèle des films hollywoodiens pour produire un bon film à succès chinois?<br />
<br />
- Comment faire un film à la fois esthétique et idéologique qui plaise à toutes les strates de la Société ?Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/04475375292944262311noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-73546401917225095332017-03-08T22:54:00.000-08:002017-03-08T22:54:00.965-08:00« Street Angel » (Titre originale : 马路 天使, Chine, 1937)<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIHoGjzTxsmoKNhLgB6HJqA8LC9UHWy8bhZhv3hVP1dfhPjShIldz7RZ4lJN2IqbcHrq_-Rprr8z-81ENzaPyzrZfAS7OuUFsNgtBbqgf0fhYCxwC5jbiyrxR2NQtt6k17ilMV83hiI4an/s1600/111.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIHoGjzTxsmoKNhLgB6HJqA8LC9UHWy8bhZhv3hVP1dfhPjShIldz7RZ4lJN2IqbcHrq_-Rprr8z-81ENzaPyzrZfAS7OuUFsNgtBbqgf0fhYCxwC5jbiyrxR2NQtt6k17ilMV83hiI4an/s320/111.jpg" width="224" /></a> </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Chaque pays
a </span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">une </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">époque spécifique
</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">et connue,</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> dans
laquelle l</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">e </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">cinéma
</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">nous montre</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> la
réalité de </span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">la</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">
société</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">. L</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">es années 1930 a
été l'ère dans laquelle le cinéma </span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">chinois</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">
s'est </span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">incliné</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> vers le
portrait</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"> et la réflexion</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">
de la société</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"> actuelle</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">
et la modernisation</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"> de la Chine. « Street Angel (titre original : </span><span lang="ZH-CN" style="font-family: SimSun; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">马路天使</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">) » - Vieux Shanghai, deux sœurs, une prostituée et
une chanteuse, essayant de s'échapper des scélérats locaux avec l'aide de leurs
amis, un trompettiste et des amis proches a lui. Un film chinois qui est sorti
en 1937. Le film a été réalisé par Yuan
Muzhi et les « stars » sont Zhao Dan et la chanteuse populaire Zhou
Xuan, dans son premier rôle. Beaucoup de caractéristiques distinctives
développées par le film chinois au cours des cent dernières années sont le
résultat et le témoignage d’une sorte particulière d'interaction, reliant la
culture et la politique dans la Chine du XX<sup>e</sup> siècle. Comme une sorte de film de
divertissement de masse chinois, « Street Angel » a été aussi affecté d'une manière unique par
des situations historiques, mais en même temps quotidiennes. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-1VZNPSD0A-wvQpzFmxGkeyaKbPypi8inG3bOO7nVLj9GJu8yf15pSU3Ddd9p_u-RoowBaba5fPDa6_6kOdrUk5oynzzgdnWctlDcNY1VH-i1U4Ar-Ta4rxRpZgMPPXKHtGOcOCEasfks/s1600/11.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-1VZNPSD0A-wvQpzFmxGkeyaKbPypi8inG3bOO7nVLj9GJu8yf15pSU3Ddd9p_u-RoowBaba5fPDa6_6kOdrUk5oynzzgdnWctlDcNY1VH-i1U4Ar-Ta4rxRpZgMPPXKHtGOcOCEasfks/s320/11.jpg" width="218" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">J'ai analysé le film « Street Angel », en
prenant en compte les « symboles » utilisés dans le film et quelques scènes
particulières. Très intéressant est le fait que ce film est basé sur la
modernisation en Chine et sur les conditions sociales de la Chine dans les
années 1930. Aussi, deux chansons originales sont utilisées dans le film, le
« Song of the Four Seasons (</span><span lang="ZH-CN" style="font-family: SimSun; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">四季歌</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">) » et
« The Wandering Songstress (</span><span lang="ZH-CN" style="font-family: SimSun; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">天涯歌女</span><span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">) », toutes
les deux composées par He Lüting, avec les paroles de Tian Han. Chantées par la
star Zhou Xuan qui joue le rôle de Xiao Hong dans le film, ces chansons sont
devenues populaires et sont encore reconnues comme des réflexions de l'ère
turbulente des années 1930 de l'histoire chinoise et sont toujours parmi les
chansons les plus célèbres dans la culture chinoise moderne. Le réalisateur a
utilisé également les chansons pour envoyer des messages qui s'appliquent et
reflètent la crise actuelle en Chine et l'attaque par les Japonais. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">Street Angel présente le côté sombre de la vie dans les
bidonvilles de Shanghai, dépeignant l'histoire d'un petit groupe d'amis qui ont
été réunis par leurs problèmes et le besoin d’aide. Comme dans un autre film
qu’on a vu, « The Goddess », diverses techniques ont été employées
pour transmettre des messages critiquant les fautes de la société actuelle et
forçant le public à considérer les problèmes courants. Au tout début du film,
on voit un montage d'images variant de la vie animée de la ville à des
superpositions de divers monuments tournés sous différents angles, donnant une
impression de chaos. Après ça, nous voyons l'image d'un bel établissement
d'apparence occidentale et encore quelques d’autres images de la ville qui nous
montrent les différences et le désordre qui règne dans la ville. Après une
scène d'un gratte-ciel de Shanghai, le réalisateur mets l'accent sur les gens
dans les rues dans les bidonvilles de Shanghai, le film commence avec une
représentation d'un défilé se déroulant dans les rues de la ville, des
spectateurs regardant la cérémonie et ses participants dans. Le personnage
principal est introduit par quelques scènes comiques, qui nous distraient et
nous empêchent de donner toute notre attention au comportement des gens et
l’ambiance. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP9TSTvugsaXkqdSDTsj7ajmPfiWiKBlngE2lE3PSDWidUly-ZKfCbfEPCcgEu4eQqBfTrkESgmrjqNIUb-1XRgWQWGOHJmutjh6XYnyWHVWvhDxWfglh0kliymdzxSA42mtzTrsGR7HmZ/s1600/1.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="154" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP9TSTvugsaXkqdSDTsj7ajmPfiWiKBlngE2lE3PSDWidUly-ZKfCbfEPCcgEu4eQqBfTrkESgmrjqNIUb-1XRgWQWGOHJmutjh6XYnyWHVWvhDxWfglh0kliymdzxSA42mtzTrsGR7HmZ/s200/1.jpg" width="200" /> </a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVU6gZp8ByZrYuD5wWdpFvy52jTHbzSWLbqIPAx2sro9MFN3lNM9VoaVHSkMjtmh88XhtiwQlhMIXxVK-icEPIie1tf0e2MI0IC7x_KFaS8ExCZ3O7p4B-UQCFwVEJ-_3XdnRuHXARWFiD/s1600/3.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="141" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVU6gZp8ByZrYuD5wWdpFvy52jTHbzSWLbqIPAx2sro9MFN3lNM9VoaVHSkMjtmh88XhtiwQlhMIXxVK-icEPIie1tf0e2MI0IC7x_KFaS8ExCZ3O7p4B-UQCFwVEJ-_3XdnRuHXARWFiD/s200/3.jpg" width="200" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">Peut-être le personnage le plus important est la sœur
« aînée » de Xiao Hong, Xiao Yun, pour son rôle et son personnage qui
ramène le public à la réalité, et en même temps nous montre la vie quotidienne
et avec sa mort nous fournit la critique et l’accusation de la société. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJPg4OntyaJu7TcaSJ9ODIbD5yiqz7zf-Bu_aPufB25P_jcMMdf2LUMu7VHTt1yt2XgDUTX-68Nc_kQ7G22Mmy7n4XRlVhPuHLMUu2jIMg2BOmzbPlJPwNcfH6rGS2lHd3iXbj0BjUC_yQ/s1600/2.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJPg4OntyaJu7TcaSJ9ODIbD5yiqz7zf-Bu_aPufB25P_jcMMdf2LUMu7VHTt1yt2XgDUTX-68Nc_kQ7G22Mmy7n4XRlVhPuHLMUu2jIMg2BOmzbPlJPwNcfH6rGS2lHd3iXbj0BjUC_yQ/s320/2.jpg" width="320" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">Comme l'un des premiers films sonores en Chine, Street
Angel est souvent connu pour son utilisation innovante de la musique, ainsi que
son mélange unique de mélodrame et de comédie. Considéré comme un premier
classique chinois, le film mélange la comédie avec le réalisme social et montre
les femmes chinoises comme des victimes d'une société impitoyable et froide. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVl1LPiNvHNc8PqA4GeCz4DASzs8B2O8mOxHCSAx-pGfmJ_tcSYGnFNlajsEji4RlXB_NWcdGmDtAGeVrqytXGshE8SK9rOCQfU57CZg4MhxRxa3Yn-8hrY_bSWLSvbh88B3YEYbpgdt30/s1600/5.JPG" imageanchor="1"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVl1LPiNvHNc8PqA4GeCz4DASzs8B2O8mOxHCSAx-pGfmJ_tcSYGnFNlajsEji4RlXB_NWcdGmDtAGeVrqytXGshE8SK9rOCQfU57CZg4MhxRxa3Yn-8hrY_bSWLSvbh88B3YEYbpgdt30/s320/5.JPG" width="320" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">Street Angel nous montre le monde ouvert des prostituées de rue de Shanghai,
des filles qui n'ont pas de statut, sont achetées et vendues, et n’ont pas le
droit d'individualité et autonomie. Le film nous montre en fait la vie des gens
ordinaires dans l'ère de Shanghai et leur tentative de survivre et de mener une
vie normale. Ce sont les quelques sujets qui font de ce film beaucoup plus
qu’un mélodrame adorable et / ou pathétique.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">RISTEVSKA
Ivana<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">Master 1
LCSA Chinois<o:p></o:p></span></div>
Ivana R.http://www.blogger.com/profile/08915596461130846559noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-62025408078438894422017-02-27T11:36:00.000-08:002017-02-27T11:36:15.934-08:00Street Angel (馬路天使) 1937<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh247oVMMAXepkUSqW5M74ffQEMu384UGZpXvCvx8XboG1ic2mDesdNbm9nuwzKtPt_nai8yV04fcWwfMO4y6a1pIMkDDGKDxc4yCO-hLmHzItcasBadck8oG8YnhzxvhLuxkEDNcvi0CI/s1600/SA+1.PNG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
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<br />
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<span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-US;">“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fruit Seller</i>:
How come you’re always pasting newspaper on the wall?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-US;">Wang</span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-US;">: This broken down old wall, I can’t stand looking at
it.”</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_uoqVTAtBMlmDDJRCW1UTH3ZpILEUxVkdp6_xLz1vhPIY8qrLBPjT1EJ8vzDO_iRnQaLQlhuMo9OyUCI8i7eQAXksxVdxvdryaefktWcLMLgtkNm9Lut2hJT-m-PP9_moBLjmbJDPOuc/s1600/SA+5.PNG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgehAuHvu53-oq3He28k5nOaoFHHvlgDQZs_OfQAaeEQA-OofuRwmv5sDL9OaEnAZW5czoWOilv2Pl8rZ3nNnPXKYAM2OnoVC9CxPe7HQSVfrxj9X8z8pp6c7IbxqesFYP1FRkTgpgq3cY/s1600/SA2.PNG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><br /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"> Street Angel</span></i><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"> est un
film produit par la compagnie Mingxing. C’est le deuxième film de son
réalisateur, Yuan Muzhi (</span><span lang="ZH-CN" style="font-family: SimSun; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: SimSun;">袁牧之 </span><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: SimSun; mso-fareast-font-family: SimSun;">1909-1978</span><span style="font-family: SimSun; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: SimSun;">)</span><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">. Après avoir été acteur au studio Diantong il fait ses débuts comme réalisateur avec le film<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
Scènes de le vie urbaine </i></span><span style="font-family: SimSun; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: SimSun;">(<span lang="ZH-CN">都市风光</span>)</span><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">produit
par la Mingxing. Ce film accorde une large place à la musique et peint avec
réalisme le Shanghai de l’époque. On retrouve aussi ces éléments dans <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Street Angel, </i>film mélodramatique
considéré comme un chef-d’œuvre du cinéma chinois et qui parait dans un temps
de troubles et de désordres en 1937. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Street
Angel </i>sort durant l’été, juste avant la prise de Shanghai par les Japonais,
« <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ce fut un immense succès auprès du
public, mais ce fut aussi l’un des derniers produits du grand « âge d’or » du
cinéma chinois, celui du cinéma de Shanghai : les artistes furent bientôt
forcés de se replier dans les concessions, et bridés par la censure japonaise.</i>
» écrit</span> <span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Brigitte
Duzan. Par la suite Yuan Muzhi adhère au Parti communiste et fonde le premier
studio étatique, puis il dirige le Bureau central de cinéma au ministère de la
culture (1949). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"> </span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh247oVMMAXepkUSqW5M74ffQEMu384UGZpXvCvx8XboG1ic2mDesdNbm9nuwzKtPt_nai8yV04fcWwfMO4y6a1pIMkDDGKDxc4yCO-hLmHzItcasBadck8oG8YnhzxvhLuxkEDNcvi0CI/s1600/SA+1.PNG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="235" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh247oVMMAXepkUSqW5M74ffQEMu384UGZpXvCvx8XboG1ic2mDesdNbm9nuwzKtPt_nai8yV04fcWwfMO4y6a1pIMkDDGKDxc4yCO-hLmHzItcasBadck8oG8YnhzxvhLuxkEDNcvi0CI/s320/SA+1.PNG" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ce film met en scène la vie quotidienne du
Shanghai populaire des années 1930. Les personnages qu’on y rencontre
illustrent la diversité et la précarité des petits métiers. Ainsi, Chen
Shaoping le joueur de trompette, est entouré de ses amis : un vendeur de
journaux, un barbier, un muet désœuvré et un jeune vendeur de fruit. Une
joyeuse troupe bigarrée donc, teintée de naïveté et qui vibre encore des
espérances de la jeunesse. Un autre groupe est composé par deux personnages
féminins : Xiao Hong et sa grande sœur Xiao Yun, toutes en contrastes,
elles illustrent la difficile position des femmes seules et sous domination.
Chanteuse, Xiao Hong représente encore l’insouciance de la jeunesse alors que
sa sœur, forcée à la prostitution, illustre le sombre écueil de cette
population féminine fragile. Le troisième groupe réunit le joueur de erhu et sa
femme (joueuse tout court) qui vendent chansons et vins et exploitent les deux
sœurs qu’ils logent à l’étage. A ces gens peu scrupuleux on peut lier le
gangster, monsieur Gu, désirant acheter la jeune chanteuse. Ces principaux
personnages, auxquels il faudrait rajouter les différents logeurs et logeuses,
les policiers ou encore l’avocat, donnent vie, avec un réalisme certain, à un
milieu urbain pauvre, prosaïque, fait de difficultés quotidiennes et dans
lequel même les liens les plus forts (amitié, amour) ne sauvent pas de la
violence les faibles et les marginaux.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Tout d’abord, le film joue beaucoup sur la
spatialité. On note en premier lieu celle qui est la plus évidente et qui est
axée sur la verticalité. Le petit peuple que l’on suit est celui de la rue,
c’est là qu’il gagne son pain quotidien (vente de journaux à la criée, musique
et procession pour les mariages, errance nocturne en quête de clients…). La
porosité entre l’espace public de la rue et l’espace privé des intérieurs est
souvent mis à mal, il y a une unité de lieu qui n’est rompue que par l’épisode
se déroulant dans le gratte-ciel. En effet, quasiment toutes les scènes se
déroulent dans un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">lilong</i> assez
caractéristique avec sa porte, sa rue étroite et ses maisons peu élevées et
serrées. Cette architecture renforce le sentiment d’intimité qui se dégage des
lieux, la proximité qui en découle est cependant à la fois sympathique,
étouffante et dangereuse pour les personnages. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgehAuHvu53-oq3He28k5nOaoFHHvlgDQZs_OfQAaeEQA-OofuRwmv5sDL9OaEnAZW5czoWOilv2Pl8rZ3nNnPXKYAM2OnoVC9CxPe7HQSVfrxj9X8z8pp6c7IbxqesFYP1FRkTgpgq3cY/s1600/SA2.PNG" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgehAuHvu53-oq3He28k5nOaoFHHvlgDQZs_OfQAaeEQA-OofuRwmv5sDL9OaEnAZW5czoWOilv2Pl8rZ3nNnPXKYAM2OnoVC9CxPe7HQSVfrxj9X8z8pp6c7IbxqesFYP1FRkTgpgq3cY/s320/SA2.PNG" width="320" /></a> </span>Dès le début, lorsqu’on suit Chen Shaoping
et sa fanfare, les interactions entre l’espace de la rue et celui des logements
sont mis en avant par le dialogue gestuel entre le trompettiste et la jeune
chanteuse à sa fenêtre. Avec l’adoption d’un angle plongeant puis en contre
plongé, le réalisateur offre une vision subjective (celle des personnages),
vision qui place le spectateur tantôt dans la rue, tantôt à la fenêtre. Avec
cette technique les regards se croisent et lient, unifient, densifient
l’espace. On retrouve cela fréquemment dans le film, les fenêtres deviennent
alors des acteurs à part entière qui servent de cadres, de scènes théâtrales,
rendent explicites les désaccords et permettent l’expression des sentiments. Les
perspectives choisies permettent aussi de jouer sur différents plans, de les
faire dialoguer, de dédoubler parallèlement les scènes et les actions. Ce
monde-là est un univers ouvert dans lequel le regard est toujours appelé et,
aux yeux de cette société, on ne peut échapper. C’est cela aussi qui précipite
les deux sœurs dans la tragédie : fuir, se cacher leur est impossible. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le
ton de ce film est particulièrement surprenant. Si le début est franchement
comique, le film oscille en permanence entre moments de légèreté (illustrés par
les gags de Chen…) et instants plus sombres (qui se lisent sur le visage de
Xiao Yun), avant de finalement s’achever tout à fait tragiquement. Les ressorts
du comique sont variés. Le burlesque est présent surtout grâce aux nombreux
gags, parfois en cascades, liés au personnage de Chen. Ce personnage capte dès
le début notre regard avec son air décalé dans la fanfare du mariage. Peu
concentré, le musicien commence par laisser s’échapper un filet d’eau de sa
trompette, puis, distrait par son ami qui l’interpelle, il sort du rang
pour le rejoindre et ils se marchent sur les pieds, il finit même par loucher
après avoir regardé la mariée elle-même atteinte de cette gêne peu avantageuse.
</span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimPGwrniPLFPmlK9HhKoDzxyzPn9rZW0iH4bE7QqRgZsrMJH0TPo1T0PM0jjHqQo82UF-xxg0Hcx1U6deXakKdPw5p3K3zeXt735YUiydgtknsIwjV0zgyi-EZBRp0toXn9Q0yDBy4lkI/s1600/SA+4.PNG" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="208" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimPGwrniPLFPmlK9HhKoDzxyzPn9rZW0iH4bE7QqRgZsrMJH0TPo1T0PM0jjHqQo82UF-xxg0Hcx1U6deXakKdPw5p3K3zeXt735YUiydgtknsIwjV0zgyi-EZBRp0toXn9Q0yDBy4lkI/s320/SA+4.PNG" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ces éléments montrent clairement
l’influence sur Yuan Muzhi de films américains, comme ceux de Charlie Chaplin.
La scène de prestidigitation illustre tout aussi bien cela. Depuis sa fenêtre
Chen s’amuse à faire apparaitre une pomme sous le regard étonné de Xiao Hong
qui l’observe de sa propre fenêtre en face. Les mimiques des acteurs
rapprochent fortement leur jeu de celui du cinéma muet. Une des pommes vient ainsi
toucher Xiao Yun qui se maquille derrière sa sœur, immédiatement, de l’autre côté
de la rue, les trois complices cachés laissent paraitre leurs têtes, Chen tape
sur chacune d’elles et un son différent en sort. Selon Anne Kerlan, le comique
provenant de cette maladresse et ces relations enfantines font échos à Chaplin
et Paulette Godard. Chen, en plus de ses gags, est un personnage éminemment
théâtral qui, semble-t-il, surjoue ses peines et ses joies, tout en sincérité
malgré tout. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBBAvbLhaFSCwkhyGwB4vQTDElKj8EIksMo1oHKcrqUhk8K5nUL3JfFJ2Zv19OBe2NuYF0VVfoZwfzBWH78mJi7E09CtxKvGaBMr7jY9gNfzJmurLWk8d8b8hMDMUr_xjJIY86mJim9t4/s1600/SA+7.PNG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="217" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBBAvbLhaFSCwkhyGwB4vQTDElKj8EIksMo1oHKcrqUhk8K5nUL3JfFJ2Zv19OBe2NuYF0VVfoZwfzBWH78mJi7E09CtxKvGaBMr7jY9gNfzJmurLWk8d8b8hMDMUr_xjJIY86mJim9t4/s320/SA+7.PNG" width="320" /></a><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Si parfois il y a des gags plus ou moins
gratuits, d’autres marquent profondément les fractures sociales. </span><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">C’est le cas
du décalage permis grâce à la confrontation de Chen et Wang aux objets modernes
présents dans le bureau de l’avocat qu’ils vont consulter pour défendre Xiao
Hong contre M. Gu. Le comique est aussi présent dans la caricature parfois
grossière des personnages, c’est le cas pour le muet qui est moqué par Chen à
chaque fois qu’il essaie de s’exprimer. La condition misérable de cet homme est
exploitée à contre-sens et devient un outil de dédramatisation. Même le vieux
Wang et sa femme prêtent à sourire tant leurs traits reflètent leur cupidité et
leur grossièreté. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Enfin, le comique de situation et de mots est
aussi présent : Chen joue bruyamment dans la « Grande rue
calme » ! Chen se permet beaucoup et ce n’est pas par hasard qu’il
est magicien, on a l’impression que c’est de lui que peuvent venir les
solutions aux problèmes que rencontre Xiao Hong. Mais le pouvoir protecteur de
l’illusionniste est aussi une illusion, sa volonté n’y est pour rien mais il ne
peut lutter contre ce qui le dépasse : le pouvoir de l’argent et la chute
promise si cet argent vient à manquer cruellement. Ce film est donc aussi un
film de divertissement mais cet aspect sert grandement la morale de l’histoire.
C’est avant tout un film engagé, de gauche, témoignant d’une situation sociale
pleine d’injustice pour les plus faibles. Le personnage de Xiao Yun reflète
toujours, malgré les épisodes comiques, la ligne tragique, même si parfois
sous-jacente, du film.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ainsi, la précarité des personnages est
bien présente, en permanence. On peut d’ailleurs la lire </span><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_uoqVTAtBMlmDDJRCW1UTH3ZpILEUxVkdp6_xLz1vhPIY8qrLBPjT1EJ8vzDO_iRnQaLQlhuMo9OyUCI8i7eQAXksxVdxvdryaefktWcLMLgtkNm9Lut2hJT-m-PP9_moBLjmbJDPOuc/s1600/SA+5.PNG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_uoqVTAtBMlmDDJRCW1UTH3ZpILEUxVkdp6_xLz1vhPIY8qrLBPjT1EJ8vzDO_iRnQaLQlhuMo9OyUCI8i7eQAXksxVdxvdryaefktWcLMLgtkNm9Lut2hJT-m-PP9_moBLjmbJDPOuc/s320/SA+5.PNG" width="320" /></a>métaphoriquement dans
la scène où Chen aide Xiao Hong à traverser l’espace qui sépare leurs deux
fenêtres grâce à une planche. Le cadrage très esthétique rappelle que ces
silhouettes lumineuses qui se détachent contre le ciel noir, jouent les
équilibristes et peuvent chuter à tout instant. Le film montre une jeunesse
globalement naïve et d’avantage tolérante que les personnages plus âgés,
cyniques et à la moralité douteuse. C’est ce que montre la sympathie de Wang
pour Xiao Yun et ses malheurs, Wang surmonte le statut marginalisé de
prostituée. Cependant ce n’est pas le cas de Chen qui est lui plus dur avec
Xiao Yun, cela en fait un personnage complexe, qui est à l’image du film, plein
de subtilités, narratives aussi bien que techniques. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtkXuA9EF-wMQzrsQgKCQ3xhHntvLA-3XN4FStr6yHCmZL4UizyuylJ-OKZsa6ZUw5MTJmR_Cd8fcwKupoMiTtff_ALx5kTKRgOL53ceSXrnJvUFB5Z8bXNxbYb_7a63d_vjiw90Q5zZQ/s1600/SA+6.PNG" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtkXuA9EF-wMQzrsQgKCQ3xhHntvLA-3XN4FStr6yHCmZL4UizyuylJ-OKZsa6ZUw5MTJmR_Cd8fcwKupoMiTtff_ALx5kTKRgOL53ceSXrnJvUFB5Z8bXNxbYb_7a63d_vjiw90Q5zZQ/s320/SA+6.PNG" width="320" /></a><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le personnage de Wang, le vendeur de
journaux, est certainement un des plus attachants. Sa manie de recouvrir les
murs de journaux nous parle symboliquement du contact de cette population à la
modernité. Les journaux sont la source d’un savoir et reflètent les opportunités
et pratiques du Shanghai moderne qui émerge. Ces murs délabrés que Wang ne veut
plus voir, c’est cette société fracturée qui laisse les basses classes en
dehors du renouveau, dans une lutte violente pour leur survie. Au début du
film, un journal collé sur le mur leur permet d’écrire le caractère
« difficile », comme s’il y avait là un rappel de ce que sera leur
vie. De ces journaux, Wang et Chen tirent de nombreuses idées : celle de sortir
s’amuser un soir, celle de consulter un avocat, celle de fuir… Toutes ces idées
seront des échecs, comme si ce savoir-là ne leur était pas destiné. Ces
opportunités du nouveau Shanghai leur sont refusées, ce sont des illusions, à
l’image de cet usage que Wang fait des journaux, c’est-à-dire du papier peint :
cela cache mais cela n’enlève pas la réalité qui est la leur, non celle d’une
prometteuse prospérité mais celle du mur délabré uniquement. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La solidarité, l’amitié et même l’amour
dont l’on voit l’expression subtile dans les chansons interprétées par Xiao
Hong ne suffisent pas pour échapper à la misère de ces bas-fonds. Le film s’achève
donc dans le silence qui entoure la mort de Xiao Yun. Ce personnage tout au
long du film parle d’avantage grâce à sa simple présence qu’avec des mots - à
l’image des femmes qu’elle représente elle n’a pas la parole dans cette
société. La dernière phrase du film rappelle le scenario de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">New Woman</i> (1933) : “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Not enough money. </i></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-US;">The doctor won’t come</span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-US;">.”</span></div>
Daphné Sterkhttp://www.blogger.com/profile/06093960735626410636noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-61585761047936189122017-02-15T14:08:00.001-08:002017-02-15T14:08:36.167-08:00Kerlan chapitre 10 : « Une aventure collective : faire un film à la Lianhua »<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dans ce chapitre, Kerlan décrit les
différentes phases de la production d’un film dans la compagnie Lianhua, de
l’écriture du scénario aux premières projections internes, en passant par le
plus ou moins long tournage. <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyS5G9RnYV6PtSmzmHF-8cqE6z5MkTkT9e4O4L-sSl29FdSMbkI2Js3inLsdbRtMvZIbdINlWpdGyAhzI8bhfRQs8bG9W7NSPCmbI3KYglh3wT_ExGNU4qGyYTx-o1gTYAEcszbCf186o/s1600/Lianhua+huabao.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyS5G9RnYV6PtSmzmHF-8cqE6z5MkTkT9e4O4L-sSl29FdSMbkI2Js3inLsdbRtMvZIbdINlWpdGyAhzI8bhfRQs8bG9W7NSPCmbI3KYglh3wT_ExGNU4qGyYTx-o1gTYAEcszbCf186o/s320/Lianhua+huabao.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><em>Lianhua huabao</em>, 1<sup>er</sup> janvier 1937, 8.4, p. 13 : <em>La Symphonie de la Lianhua </em>: « Nous marchons en éclaireurs, ouvrant la voie »<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;">http://ombrel.hypotheses.org/hollywood-a-shanghai-lepopee-des-studios-lianhua-1930-1948/hollywood-a-shanghai-lepopee-des-studios-lianhua-1930-1948-documents-darchive/hollywood-a-shanghai-lepopee-des-studios-lianhua-1930-1948-la-promotion-des-films
</span></td></tr>
</tbody></table>
</span></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
</span><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"> La Lianhua, par l</span>e biais de ses magazines offrait
aux lecteurs, et certainement futurs spectateurs, un moyen de suivre ce parcours
complexe et semé d’embuches. Cette image cohérente et bien pensée était
construite pour donner à voir une dynamique collective. Ainsi la « visite
des studios » agrémentée par des photographies devait montrer le
« vivre ensemble » propre à la compagnie en insistant par exemple sur
la proximité entre les lieux de vie (comme les dortoirs) et les lieux de
tournage. Compagnie cinématographique novatrice, la Lianhua met autant en scène
sa propre organisation de production que ses films.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Une
question se pose peut-être : pourquoi un tel besoin de
communication ? Cela n’indique-t-il pas déjà la faiblesse de ses
films ? Non comme œuvres d’art mais comme médias suffisant pour répondre à
une curiosité consternant le monde du cinéma ? Pourquoi la compagnie
s’appuie-t-elle autant sur un mode d’expression parallèle ? Cela donne
l’impression que la construction du mythe de leur entreprise nécessite une
« traduction » pour bien mettre en évidence l’idéologie qu’ils
revendiquent… (donc : ou la production n’est pas assez claire et efficace,
ou la population manque de clefs de lecture, ou cela reflète simplement l’idée
que, plus que les films qu’elle produit, la Lianhua s’attache à son image…). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Autre question liée à ce dévoilement
important des « coulisses » par le biais de l’écrit et des
photographies : est-ce que cette façon d’éclairer l’envers du décor ne
brisait-elle pas le charme de la magie des salles obscures où l’on se plait
généralement à rester dans l’illusion du réel que propose la fiction ? (Il
est vrai que la Lianhua proposant un modèle, de société cette coupure (avec la
production en elle-même) n’était peut-être pas recherchée). Mais quel était le
positionnement des spectateurs ? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La première étape, celle de l’élaboration
du scénario était particulièrement importante pour la Lianhua, qui, n’ayant pas
les moyens de Hollywood, misait avant tout sur une trame narrative (visuelle)
de qualité. Les films devaient amener « les spectateurs à réfléchir tout
en laissant des impressions profondes ». Quant aux sujets (privilégiés) de
« société », ils devaient toucher un très large public. Ces
scénarios, parfois inspirés par la littérature étrangère étaient généralement
écrits par la Lianhua et passaient ensuite par un « Comité d’examen »
composé de réalisateurs, scénaristes, directeurs : cela permettait une
sorte d’uniformisation. Le tournage, plus libre, pouvait se faire à l’intérieur
avec des décors, ou en extérieur (à Suzhou par exemple), mais jamais la Lianhua
ne regardait à la dépense. On note toutefois que les tournages en extérieur ne
se faisaient jamais lorsque le film portait sur le petit peuple urbain, les décors
étant alors privilégiés. Y avait-il une raison à cela ? Pourquoi l’aspect
« documentaire », possible pour les campagnes ne l’était pas pour le
milieu urbain ? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dans ce chapitre, Kerlan mentionne aussi
le très tardif passage au parlant de la Lianhua (une de ses spécificités).
Contrairement à la Minxing, la Lianhua a privilégié la musique et le chant. Les
problèmes étaient en effet nombreux (manque de technologie, coût élevé, salles
non équipées, problème des langues…) Enfin, en ce qui concerne la censure, on
peut être étonné par le fait qu’à Shanghai c’est l’instance de censure locale,
le Shanghai Municipal Council qui a posé plus de problèmes que la censure
nationale de Nankin mise en place à partir de 1934… </span></div>
Daphné Sterkhttp://www.blogger.com/profile/06093960735626410636noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-26144873366128610112017-02-15T11:32:00.003-08:002017-02-15T11:32:41.476-08:00Lecture : Stevens, « Figuring Modernity: The New Woman and the Modern Girl in Republican China »<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">L'ère républicaine a été une période de grand
changement social en Chine. En mettant l'accent sur la nécessité de renforcement
national et de modernisation, cette période a également englobé une vaste
innovation culturelle et littéraire. Bien que la Chine fût techniquement une
nation indépendante, des portions de la Chine ont été sous contrôle étranger
tout au long de la première moitié du XXe siècle. Au cours de ces décennies,
les centres urbains ont été le foyer d’un nouveau type de cosmopolitisme qui a
vu la montée d'une sphère publique et des médias. En même temps, le discours
intellectuel a trouvé une voix dans les médias de masse croissants, comme les
journaux, les magazines et les livres, qui ont été publiés de plus en plus
souvent et qui étaient relativement bon marché pour la première fois. Ces
produits culturels étaient des arènes publiques importantes pour un « défilé »
et la codification d’une nouvelle mode : talons hauts, nouvelles coiffures,
robes étroites, soutiens-gorges de style occidental, bikinis, etc. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">En même temps, les représentations des femmes ont donné
lieu à deux archétypes distincts : « the New Woman » et « the
Modern Girl ». Le terme nüxing est entré en usage dans les années 1920. Le
terme Modern Girl est également apparu dans la critique littéraire en Chine vers les
années 1930. The Modern Girl avait un « intérieur » émotionnel,
recherchait le sens de sa vie, luttait contre l'inégalité, et montrait son
intellect. Elle a fait attention aux habitudes modernes telles que l'hygiène et
la nutrition et a pris soin de son apparence physique. Les contrastes et les
similitudes entre les figures de la New Woman et de la Modern Girl illustrent
les tensions inhérentes à la construction de la modernité elle-même. La Modern
Girl est une figure cosmopolite qui apprécie et accepte les aspects
superficiels de la vie moderne, tout en symbolisant l'aliénation de la
modernité – un équivalent d’une femme fatale. Les images de la New Woman ont
été remplacées par des femmes, belles et dangereuses en même temps, tentantes
et cruelles, i.e. par les images de la Modern Girl - mante religieuse. Au
contraire, la New Woman est habituellement une femme urbaine. Plus précisément,
la New Woman est souvent située géographiquement dans la ville, tandis que la
Modern Girl est en fait définie par sa relation ambiguë et curieuse à la vie moderne.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDuAmf4VOKzIk_ShhPaBlul5ZS33q1LwV49UUBAjvdpZI6YXdabsFl-I9cywBAfI_Eqbrwn2_FDwmVNWfbSIQV-_YIiZGtwq_kOTzlnW2ZtGFAUlEvFrGIt1SpR3iaUUZA1K1YbWxqLgCj/s1600/f7e3d3664e3208573433f0e2ab7904c3.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDuAmf4VOKzIk_ShhPaBlul5ZS33q1LwV49UUBAjvdpZI6YXdabsFl-I9cywBAfI_Eqbrwn2_FDwmVNWfbSIQV-_YIiZGtwq_kOTzlnW2ZtGFAUlEvFrGIt1SpR3iaUUZA1K1YbWxqLgCj/s320/f7e3d3664e3208573433f0e2ab7904c3.jpg" width="211" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">« The Modern Girl » est souvent une figure
cosmopolite, sexualisée et urbanisée relié au désir masculin, et devient aussi une figure
qui représente les dangers de la modernité, en partie représentant les dangers
de la ville et la sexualité urbaine. La sexualité de la Modern Girl détruit
l'ordre, le contrôle et l’importance des croyances traditionnelles, qui sont
généralement représentées par la New Woman, qui en même temps trouve
l'accomplissement dans son devoir envers la nation.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">Pendant cette période, le modernisme urbain était lié à
des idéaux et des images opposés de la féminité. D'une part, la participation
des femmes à une culture du loisir, de la consommation et de la conscience
corporelle a créé des images inquiétantes à Shanghai pendant les années 1920 et
au début des années 1930. D'autre part, les femmes du Shanghai républicain
étaient à la fois désirées et redoutées pour leur rôle important dans les
changements significatifs dans cette métropole. La croissance des villes,
l'industrialisation et les changements urbains ont offert de nouvelles
opportunités dans la vie de nombreuses femmes. Cependant, au cours de ces
quelques années, les discours sur le désordre sexuel et la déchéance morale se
sont opposées avec virulence au rôle des femmes dans la société urbaine.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">RISTEVSKA Ivana<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: FR;">M1 LCSA Chinois<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Ivana R.http://www.blogger.com/profile/08915596461130846559noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-90846680898800357482017-02-14T09:29:00.001-08:002017-02-14T09:36:42.853-08:00新女性 New Women (1935), “Gossip is a fearful thing” (阮玲玉 Ruan Lingyu): 韋明 Wei Ming, héroïne tragique de son temps?<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-H0XXlZpFVDA9XDNv1vO5ZW8ZmbFU0EoHKGkYMLD2poQzQ3zBsBcbj5u_OfG1D2TU3Uxk65KcKVawBOgWV8pglhSj2dEh120EDt6leBRZXWu5PwiKxgZPniHlPYpyH3uV9pLq1E9u_o2x/s1600/110648.83363194_270X405X4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-H0XXlZpFVDA9XDNv1vO5ZW8ZmbFU0EoHKGkYMLD2poQzQ3zBsBcbj5u_OfG1D2TU3Uxk65KcKVawBOgWV8pglhSj2dEh120EDt6leBRZXWu5PwiKxgZPniHlPYpyH3uV9pLq1E9u_o2x/s320/110648.83363194_270X405X4.jpg" width="213" /></a></div>
<br />
<br />
新女性 <i>New Women </i>(1935)est un film en noir et blanc parlant réalisé par 蔡楚生 Cai Chusheng, grand cinéaste des années 30 et contemporain de 孙瑜 Sun Yu.<br />
<br />
A nouveau, nous retrouvons les talents de l'actrice 阮玲玉 Ruan Lingyu,aussi belle que tragique. Après la sortie du film 女神 <i>The Goddess </i>(1934)mettant en scène une femme démunie à la fois mère et prostituée, nous allons nous intéresser de plus près à 新女性 <i>New Women </i>(1935). L'actrice joue cette fois-ci le rôle d'une jeune femme de classe moyenne supérieure, célibataire et indépendante, ayant tout pour être heureuse, visiblement tout le contraire du film 女神 <i>The Goddess</i>.<br />
<br />
A première vue, les deux films semblent n'avoir aucun point en commun, si ce n'est que l'héroïne est toujours représentée comme la femme moderne du Shanghai des années 30, libre et indépendante. Néanmoins, que celle-ci soit bourgeoise ou prostituée, cette femme moderne a le culot de vouloir s'émanciper en devenant indépendante et bien sûr, la Société va la condamner.<br />
<br />
En quoi 女神 <i>The Goddess</i> et 新女性 <i>New Women </i>sont-elles comparables?<br />
Quels sont les thèmes récurrents que nous retrouvons dans ces deux films?<br />
La Shanghaienne des années 30 : libre mais damnée par la Société?<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwBxbhLCdOCFVXHU0UyDSBjkIvyTQAvFUOZG6djCZxVirJWzKoBthos-Q2M088LWr0grgZ3WwT4ptqbrjnWCBS1wqYvERxpna3rOzxFqqju0E-MQOVh2Tiu08DKzpG3MJdQEuH8pn2SYxJ/s1600/03-xin-nuxing-aka-new-woman-1934-ruan-lingyu.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwBxbhLCdOCFVXHU0UyDSBjkIvyTQAvFUOZG6djCZxVirJWzKoBthos-Q2M088LWr0grgZ3WwT4ptqbrjnWCBS1wqYvERxpna3rOzxFqqju0E-MQOVh2Tiu08DKzpG3MJdQEuH8pn2SYxJ/s1600/03-xin-nuxing-aka-new-woman-1934-ruan-lingyu.gif" /></a></div>
<br />
<b>(I)Deux films différents mais qui se ressemblent, s'assemblent.</b><br />
<br />
A)Différences<br />
<br />
新女性 New Women raconte l'histoire d'une femme bourgeoise, 韋明 Wei Ming, professeur de musique. Jeune femme joyeuse et chic, elle semble sourire à la vie. Dans le tramway, elle rencontre son ancienne camarade 王太太 Wang Taitai,épouse d'un homme fort riche nommé Dr Wang; Wei Ming est célibataire, mais ça lui importe peu puisqu'elle est libre comme l'air; et par la même occasion elle a rencontré 余海俦 Yu Haichou, jeune homme travaillant dans une grande Maison d'édition de Shanghai, dont elle est secrètement amoureuse et qui va lui permettre de devenir une grande écrivaine en présentant son premier roman '文如其人' ,titre tiré d'un 成语 chengyu signifiant 'Le style d'écriture d'un article reflète la personnalité de l'écrivain'.<br />
Alors que dans 女神 The Goddess, la jeune femme vivait dans un appartement modeste, on retrouve dans 新女性 le même appartement cette fois-ci plus riche en ornements et décorations, signe distinctif de sa condition de bourgeoise accomplie(le piano, le pot de fleurs fraîches 鲜花 symbole du renouveau dynamique ainsi que ses vêtements de luxe, son maquillage et sa coiffure). Wei Ming est en somme une femme belle, indépendante et intelligence susceptible de réussir dans la vie sociale.<br />
<br />
Mais le malheur va insinueusement lui retomber dessus et grossir telle une tâche d'encre qui ne s'effacera pas. Cela commence par ses amours contrariés avec Yu Haichou, les tentatives vaines de séduction du Dr Wang (trompant sa femme)aussitôt repoussées par Wei Ming qui n'y voit que le dégoût de l'homme goujat et du mariage comme une relation esclavagisante (“结婚能够给我什么?众神的伴侣!终身的奴隶罢!”)puis sa finit par la perte de son travail à cause de celui-ci, sa fille tombant gravement malade, elle n'a d'autres choix que de finir prostituée, les ragôts sur celle-ci qui s'étalent, au point même de finir à l'hôpital et mourir d'une crise cardiaque.<br />
<br />
B) Ressemblances<br />
Tout comme le film 女神 <i>The Goddess</i>, l'héroïne est une jeune femme dynamique, belle et intelligente qui se bat seule pour son émancipation et trouver sa place dans une Société sans cesse en mouvement, jamais à l'ombre d'un abri. Comme dans le film précédant, elle a un enfant qu'elle élève seule, le fruit de ses amours avec un homme lâche ou disparaissant dans l'ombre. On retrouve le même soucis financier de l'argent: à Shanghai tout coûte cher (surtout les médicaments et frais d'hôpitaux), quand on est une femme seule avec un enfant(sujet tabou),incapable de garder son homme ou de trouver un 伴侣 'compagnon pour la vie', on est mal considérée par son entourage au risque de 丢面子 perdre la face.<br />
<br />
Nous avons aussi affaire à une héroïne tragique, cherchant par tous les moyens à se battre même si son destin funeste semble déjà bien tracé. Après avoir perdu son emploi d'enseignante à cause sans doute d'un certain Dr Wang (une connaissance de ce dernier dira à Wei Ming “就只好您谅我一点;一切,您将来自然会明白”)arrivant par la suite pour lui proposer de l'aide et devenir sa maîtresse, Wei Ming refuse envers et contre tout de passer par la facilité et va essayer de se débrouiller seule pour obtenir de l'argent et sauver sa fille.<br />
Comme par hasard, toutes ses tentatives semblent lui être refusées, surtout par les hommes qui voient en elle la femme/objet qu'on veut à tout prix posséder au besoin d'une bague ou d'un service sexuel (ce qu'un maquereau parviendra à obtenir en la convaincant de devenir prostituer pour sauver sa fille). Finalement l'histoire, le seul homme plus enclin à respecter les femmes est 余海俦 Yu Haichou . Après le directeur d'école dans 女神 Goddess, c'est un jeune éditeur qui vient à son chevet en lui rappelant la poupée qui ne tombe pas 不倒的女生 et sa symbolique: celle d'une femme qui continue de se relever et se battre malgré les coups (“本来,生活就是波动的,你倒下了,只要在站得起来,到最后一定会顺利”,en français “La vie n'est pas un long fleuve tranquille, une fois que tu es tombée, il te suffit de te relever, car ce qui ne nous tue pas nous rend plus fort”)<br />
Alors cette femme relève sa tête, elle veut vivre “我要活啊” mais, coup de théâtre, elle périt misérablement sur son triste lit d'hôpital.<br />
<br />
<br />
<b> (II)Caractérisques du films des années 30 : son contexte, ses thèmes, son actrice.</b><br />
<br />
A) 阮玲玉 Ruan Lingyu, portrait d'une actrice<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5Bp6WxGbizL5G7lF_wPjEYuKV14spenAyzIJAsPs8ja0_XwsqM6TgefZGAH0CrTZOADFDJy3XBP3mZrBldgSPWuS1c4r6trGQXKwB_XNt0mkhVGcb5fkTqdxwD_eFdZUfCBp5vHCOcH1C/s1600/ruan-lingyu-fan-magazine-picture.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5Bp6WxGbizL5G7lF_wPjEYuKV14spenAyzIJAsPs8ja0_XwsqM6TgefZGAH0CrTZOADFDJy3XBP3mZrBldgSPWuS1c4r6trGQXKwB_XNt0mkhVGcb5fkTqdxwD_eFdZUfCBp5vHCOcH1C/s320/ruan-lingyu-fan-magazine-picture.jpg" width="238" /></a></div>
<br />
A deux repises nous retrouvons Ruan Lingyu en tant qu'actrice principale des films de production shanghaienne. Jeune, belle et talentueuse, sa vie privée est révélatrice de son parcours professionnel et des rôles choisis. Elle devient ainsi donc la figure de proue du cinéma chinois des années 30.<br />
<br />
Née en avril 1910, elle est issue d'une famille d'ouvriers, son père étant machiniste dans une compagnie pétrolière. La variole emporte son père en 1915, sa mère est contrainte de trouver un travail de domestique chez une riche famille, les Zhang, pour subvenir aux besoins de sa seule enfant survivante à la variole. Elle leur offre même de quoi investir dans une école de type occidentale où Ruan Lingyu recevra des cours de qualité. Les conditions de vie difficiles vont laisser des traces indélébiles dans le coeur de la jeune, bien décidée à sortir de cette vie difficile et devenir riche.<br />
<br />
Après un mariage arrangé avec le fils héritier des Zhang en 1925, Ruan Lingyu avec sa beauté et son éducation tente une carrière dans le cinéma, elle y parvient entre 1929 et 1933. En 1934 et 1935, c'est sa consécration: elle joue les deux meilleurs films de sa vie (神女 (1934); 新女性 (1935))auxquelles elle semble s'y reconnaître.<br />
<br />
Mais son bonheur est de courte durée. Son mari découvre qu'elle entretenait une liaison avec un amant, lui porte un procès contre elle et balance la nouvelle à la presse, les ragôts la traitant de fille facile. Les évènements sont tels que l'actrice met fin à ses jours par une overdose de médicaments juste après la sortie de 新女性 New Women, le 8 mars 1935 => soit la veille de son procès intenté par son ex-mari contre elle et contre le film fort controversé; le comble : le jour de la Journée de la Femme!<br />
<br />
Elle laisse deux lettres: l'une adressée à la compagnie Linhua qui a prévu de projeter 新女性 New Women en hommage aux femmes, l'autre à son compagnon.<br />
La première lettre accuse son mari et l'opinion publique d'être responsable de sa mort. Elle se conclut par les mots suivants: “Que les ragôts sont effrayants!”.<br />
Il est à noter que cette forme d'accusation faite à la société par une femme telle que Ruan Lingyu se retrouve à deux repises dans les films 女神 et 新女性,à savoir une femme libre meurt pour ses idées et dit tout haut ce que les autres pensent tout bas.<br />
<br />
Des dizaines de milliers de personnes émues par la nouvelle lui ont rendu hommage trois jours plus tard. Son suicide a suscité de grands débats sur la condition féminine en société et l'écrivain Lu Xun attribue la responsabilité de sa mort aux ragôts colportés par la presse.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5RSYex_8OqFfEmb0o0h8BJfWNImx4k2c1dBe4I6FZt90MtLFJa49avwibiSUfYG8NDcdh4iqLKPHxe2F7G9AqlrODeHM5BUvR8r7uHrQCNa_-m1N0K00nXqngexIsO-cEGBO0s7_0RgN_/s1600/09-xin-nuxing-aka-new-woman-1934-ruan-lingyu-clock-wipe.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5RSYex_8OqFfEmb0o0h8BJfWNImx4k2c1dBe4I6FZt90MtLFJa49avwibiSUfYG8NDcdh4iqLKPHxe2F7G9AqlrODeHM5BUvR8r7uHrQCNa_-m1N0K00nXqngexIsO-cEGBO0s7_0RgN_/s1600/09-xin-nuxing-aka-new-woman-1934-ruan-lingyu-clock-wipe.gif" /></a></div>
<br />
B) Ses thèmes récurrents<br />
- l'angoisse des horloges, synonyme du temps qui passe. Le réalisateur Cai Chusheng mettra ses compétences de caméraman à son profil en superposant les scènes de la soirée de Wei Ming avec Dr. Wang sur le cadre d'une horloge, les aiguille évoquant la vitesse, Shanghai comme une ville sans cesse en mouvement, les personnages regardant avec empressement leur montre, signe d'un malaise que dégage inconsciemment cette ville si fascinante et captivante: elle est en fait dangereuse.<br />
<br />
-signe encore plus évocateur de la dangerosité de Shanghai, c'est son arrière-plan au tout début du générique: on voit en bas à droite en premier plan une jeune femme nue et éperdue exprimant un faciès d'effroi sur fond d'une ville noire de Shanghai au second plan. Son regard se porte sur la fumée des usines dont l'ensemble semble former un visage monstrueux : allégorie du Monstre Shanghai menaçant de dévorer la jeune fille? toutes interprétation et possible. Pour ma part, je pencherais sur l'hypothese d'une ville inquietante où il ne fait pas bon d'y vivre en tant que femme.<br />
<br />
-la métaphore de la cage : au départ la cage aux oiseaux, ensuite la représentation de la femme fouettée puis prisonnière par l'Homme symbolisant le mariage comme une prison, enfin Wei Ming n'a plus aucune échappatoire entre vivre et finir prostituée ou mourir mais jetée aux ordures par la presse à scandale: Wei Ming a perdu sa liberté par la Société, remettant le lion en cage.<br />
<br />
-la photo de Wei Ming sans cesse réutilisée (par la Maison d'édition, par Dr Wang qui la vole faute de pouvoir la violer, de la femme bafouée et enfin par la Presse): renvoit sans cesse Wei Ming à la femme objet.<br />
<br />
<b>(III) 新女性 New Women: une femme et des femmes. La condition féminine chinoise dans les années 30. </b><br />
<br />
A) La femme sera toujours inférieure à l'homme.<br />
<br />
Cela remet en cause le rêve illusoire de la femme moderne chinoise: ok elle peut s'habiller en 旗袍 qipao, se promener librement dans les rues, fumer comme les hommes, travailler, avoir accès à l'Education, ce qui ne va pas forcément faire d'elle une femme libre.<br />
<br />
Les deux films sous-entendent que la femme aura toujours besoin d'un homme pour la combler financièrement et s'intégrer socialement: sans cela, elle est considérée comme asociale.<br />
<br />
Toutes les femmes n'ont pas autant accès à. cette liberté, les inégalités restent toujours présentes.<br />
<br />
B) Mais ça évolue : les femmes en marche!<br />
Un dernier point sur lequel nous pouvons nous étendre:<br />
- 新女性 New Women, dans la traduction on lit “Nouvelles femmes”. Et si Wei Ming ne constuaient pas elle seule toutes les représentations de la femme moderne chinoise.<br />
- plusieurs femmes dans le film montre actuellement leur nouveauté et leur indépendance:<br />
-王太太 Wang Taitai, certes sous le joug financier de son mari, a le pouvoir d'obtenir et faire ce qu'elle veut si elle domine dans le couple (d'ailleurs situation couple: homme riche et femme entretenue ne vous rappelle rien? L'actrice Ruan lingyu n'a-t-elle pas profité de la richesse de son mari pour tenter sa carrière d'actrice?)<br />
-La bonne deWei Ming, un emploi d'ancienne fille de paysan voulant gagner indépendamment sa vie en ville. D'ailleurs, c'est elle qui proposera à Wei Ming de venir à une chorale chanter 新女性 => cet ode à la femme nouvelle sera reprise du début jusqu'à la fin du film.<br />
-la marche des femmes ouvrières, domestiques et cie à la toute fin : symbole des nouvelles Chinoises en marche?<br />
<br />
<br />
CONCLUSION:<br />
新女性 New Women met en scène le destin de toutes les femmes chinoises vivant dans une grande ville cosmopolite telle que Shanghai. Loin des traditions sous l'ère impériale, la société capitaliste et libérale fait que la femme peut sortir progressivement du statut de la ménagère, travaillant, rapportant de l'argent à sa famille. A Shanghai, on peut même s'enrichir et devenir indépendante; mais les libertés des femmes restent encore plus ou moins tolérées par la Société, leurs mettant encore et toujours des bâtons dans les roues.<br />
<br />
La femme moderne cherchant son indépendance reste toujours d'actualité à Shanghai. A croire qu'il faut soit tout miser sur ses études à l'Université puis s'établir pour devenir cadre supérieure ou chef d'entreprise pour une femme, soit miser sur sa jeunesse et sa beauté pour trouver l'homme riche, l'épouser ou dans le pire des cas devenir sa maîtresse 二奶 sa ernai (Cf. China Love, Dorian MALOVIC).<br />
<br />
Pour en savoir plus:<br />
<br />
http://www.chinesemovies.com.fr/acteurs_Ruan_Lingyu.htm<br />
<br />
http://gbtimes.com/life/ruan-lingyu-media-killed-movie-star<br />
<br />
https://www.google.fr/amp/s/silentsplease.wordpress.com/2015/08/10/new-women/amp/<br />
<br />
<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/04475375292944262311noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-52630641658508578492017-02-09T10:46:00.001-08:002017-02-09T10:46:14.018-08:00《神女》The Goddess (1934): un drame hollywoodien aux couleurs de Shanghai<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQRZc9AavMp11ORH3ugmq6mfvippFIyGFyiYDqx-daQ10crFmJEeU8m85-DnHhFBwgFjAEvs1kSH7mAr97-07othMC-H_dxY-LO6a_4DKjD1_AeiH-TwBBGTR0ooESFxno9Q4PfQN6miM4/s1600/0.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQRZc9AavMp11ORH3ugmq6mfvippFIyGFyiYDqx-daQ10crFmJEeU8m85-DnHhFBwgFjAEvs1kSH7mAr97-07othMC-H_dxY-LO6a_4DKjD1_AeiH-TwBBGTR0ooESFxno9Q4PfQN6miM4/s320/0.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
Ce film dramatique raconte la vie d'une jeune femme, obligée de vendre son corps pour subvenir au besoin de son fils, sa seule raison de vivre. Malheureusement prise au piège par un joueur de poker, entrant comme bon il lui semble chez elle et volant à sa guise son argent, elle tente tant bien que mal de sauver ses économies et permettre à son fils de continuer l'école. Mais les commérages vont vite dans le quartier, la mauvaise réputation de prostituée arrivant jusqu'à l'école de son fils. Le principal n'a pas d'autres choix que de retirer le droit de son enfant de poursuivre l'école en raison de l'éthique et de la morale bien pensante des professeurs de l'établissement. Par la suite, il s'ensuit de malheureuses péripéties, de l'argent volé par le joueur de poker jusqu'au meurtre accidentel de celui-ci par l'héroïne du scénario. Condamnée à une peine de 12 ans d'emprisonnement, elle perd la garde de son enfant. Cependant, aussi inattendu soit-il, le principal de l'école vient lui rendre visite et lui annonce qu'il s'occupera de son fils, lui réservant un avenir meilleur que celui-ci qu'il avait avec sa mère. Cette dernière en est entièrement reconnaissante, lui demandant de ne plus faire parler d'elle à son fils afin qu'il puisse mener une vie prospère et insouciante. Pour l'amour d'une mère, seul le bonheur de son fils compte plus que sa propre vie. Et le film se termine par la joie de l'héroïne d'imaginer son enfant mener une vie plus gratifiante loin de toutes les médisances.<br />
<br />
<br />
Il s'agit du tout premier film réalisé par Wu Yonggang, obtenant un vif succès. Quand à l'actrice principale, elle est reconnue comme étant une excellente actrice de fils muets.<br />
Ce film est sorti à l'époque, où Shanghai connaît son âge d'or du cinéma. Inspiré des films étrangers, il est non seulement un des chefs d'oeuvre les plus remarqués dans l'Histoire du cinéma chinois, mais il est aussi une représentation des préoccupations de la vie quotidienne du Shanghai des années, où tout semble bouleversé sur le plan politique (guerre sino-japonaise, montée du nationalisme), économique (crise des années 30)et socio-culturel (nouvelle vie du petit peuple, les nuits shangaiennes, changements urbains).<br />
<br />
Nous pouvons dégager trois thèmes essentiels à l'étude de ce film:<br />
<br />
1) Condition féminine et l'image de la femme chinoise dans les années 30 : la femme moderne vs la femme traditionnelle.<br />
<br />
2) 《神女》The Goddess comme reflet de Shanghai: une ville en pleine mutation, où la population ont le souci d'avoir une vie meilleure et obtenir l'ascension sociale.<br />
<br />
3) 《神女》The Goddess: un film politique?<br />
<br />
<br />
<br />
(1)Alors que la publicité, les films hollywoodiens et la littérature moderne semblent vouloir mettre en avant la femme chinoise des années 30 comme étant la femme moderne, le film nous dépeind une réalité qui est toute autre.<br />
<br />
La femme moderne dans l'imaginaire shangaien? Une chinoise coiffée à la garçonne, talons hauts, moulée dans un qipao 旗袍 et fumant la cigarette comme les hommes. La femme qui étudie en est aussi une caractéristique, mais elle n'est à l'époque accessible qu'à une classe aisée.<br />
<br />
Dans le film, l'héroïne est décrite comme étant par excellence la femme moderne : jeune, belle, habillée à la mode indépendante, tous ces critères semblent la mettre sur un pied d'estale.<br />
<br />
Mais la réalité en est toute autre. Vivant dans des conditions très modestes, elle exerce un métier très dévalorisant : sa dignité de femme est menacée, stigmatisée par toutes les femmes qui la dévisagent et la mettent à l'écart. En plus, elle est veuve, elle reste marginale parmi les Shanghaienne de l'époque.<br />
<br />
Tout porte à croire que la femme traditionnelle, mariée, dépendante financièrement, vertueuse,fidèle à mari reste une image profondément enracinée dans les classes les moins aisées de Shanghai.<br />
<br />
(2) Le film nous représente Shanghai, ville à la fois rayonnante et inquiétante par son évolution urbaine et économique.<br />
<br />
Au petit matin, on peut voir sur les premières images du film le soleil qui se lève autour de la fumée des usines et les construction de bâtiments digne d'une Shanghai moderne: une ville très active dès le matin.<br />
<br />
C'est aussi une ville qui ne dort jamais. Dans le film, nous pouvons voir comment sont représentées les nuits shangaiennes : des nuits animées et interminables où les gens viennent sortir et s'amuser. Les loisirs les plus fréquents : le cinéma, les jeux d'argents et les femmes (ici, la prostition, aux antipodes des ex-maisons closes sous la Chine impériale).<br />
<br />
Ce qui m'a le plus particulièrement frappée, c'est ces courtes scènes où l'on film le temps qui passe vite, très vite: la scène où l'héroïne veut rester près de son enfant, on filme en très gros plan les horloges. La présence récurrente des horloges et des aiguilles qui avancent soulignent l'anxiété de la jeune femme de voir le temps avancer dangereusement, car il sera l'heure. de sortir travailler.<br />
<br />
Cette angoisse du temps est aussi une façon de représenter une ville dynamique et capitaliste qu'est Shanghai (Cf. BERGERE Histoire de Shanghai, chap 10)<br />
<br />
(3)Ce film nous dépeind une certaine vision de la réalité sociale à Shanghai. Non, Shanghai ce n'est pas seulement les nuits festives, où vit essentiellement la bourgeoisie chinoise et/où étrangère insouciante des préoccupations financières et plus en avance sur son temps par rapports aux vieux Mandarins du Vieux Pékin.<br />
<br />
Dans ce film, les personnages principaux et secondaires sont des gens du Petit Peuple 小市民, largement majoritaire à la haute bourgeoisie. Ces Xiao Shimin exercent un métier plus ou moins modeste (professeur des écoles, serveur de restaurant, tireur de pousse pousse ou concierge)et surtout, peinent à vouloir grimper en haut de l'échelle. La vie à Shanghai n'est finalement pas aussi facile qu'on veut bien le croire, et souvent on peut très mal tourné (crimes, jeux d'argent, problèmes d'alcool et surtout prostitution). C'est un film qui se veut réaliste et proche du peuple, avec peut-être une volonté politique d'être socialiste.<br />
<br />
Questions:<br />
<br />
Quel type de spectateur est visé ?<br />
<br />
Peut-on parler d'un film politique en plus d'être réaliste?<br />
<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/04475375292944262311noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-33630271293255094832017-02-08T12:46:00.000-08:002017-02-09T01:34:46.022-08:00« The Goddess » (Titre originale : 神女, Chine, 1934)<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgArCTJUZL-xvB2G5BRWGmiGeRMi0Tki023qmZAU8t4boVUmSCGK3xvHUqqZzzKmbulmm7imNf1yYBNBRdxm7fq49TPlT9_YKWXjwMgH_V4KVDadMdK4TmnmWW1JevH5V-jOsIJBxl2xnEM/s1600/the-goddess-1934.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgArCTJUZL-xvB2G5BRWGmiGeRMi0Tki023qmZAU8t4boVUmSCGK3xvHUqqZzzKmbulmm7imNf1yYBNBRdxm7fq49TPlT9_YKWXjwMgH_V4KVDadMdK4TmnmWW1JevH5V-jOsIJBxl2xnEM/s320/the-goddess-1934.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">« The Goddess »</td></tr>
</tbody></table>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Le film « The
Goddess » s’inscrit dans la tradition des films de critique sociale de
l’époque. Réalisé par le réalisateur Wu Yonggang (qui a été inspiré pour avoir
une carrière cinématographique spécifiquement reliée avec les conditions de vie
des prostituées), le film muet « </span><span lang="ZH-CN" style="font-family: "simsun"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">神女</span><span lang="FR"> » est un spectacle trompeusement
moderne de l’époque, sur l'un des plus anciens sujets dans le monde : une
femme, née dans un monde des hommes, luttant désespérément pour améliorer et
faciliter la vie de son fils. Le titre du film est une façon Shanghaienne de
décrire une femme qui vend son corps. Shanghai,
les années 30, « femme des rues » la nuit, mère dévouée la journée. Une
femme sans identité (Lingyu Ruan) se bat pour obtenir une éducation correcte
pour son fils, au milieu de l'injustice criminelle et sociale en Chine. Les
seuls « hints » de sa profession désagréable sont les robes ornementales
accrochées au mur et l’environnement appauvri dans l’appartement. Ruan joue une
prostituée qui utilise ses revenus durement gagnés pour soutenir et éduquer son
fils. L'héroïne est forcée d'entrer dans la plus ancienne des professions, car
c'est le seul moyen pour elle de survivre et de pourvoir fournir d’éducation </span><span lang="FR">à</span><span lang="FR"> son
enfant. Tout simplement, « The
Goddess » capte la misère et le désespoir de la Chine à l'époque. Ruan est
un symbole de la souffrance en Chine. Seulement en tant que prostituée elle
pourrait soutenir son enfant et lui offrir une vie simple et pas dangereuse, ce
qui était une rareté </span><span lang="FR">à</span><span lang="FR"> cette époque la </span><span lang="FR">à</span><span lang="FR"> Shanghai. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Une intrigue
assez simple, mais en même temps une histoire vraiment captivant. Même si c’est
un film muet et noir et blanc, la performance magnifique de l’actrice a attiré
mon attention. La façon dont elle exprime la tristesse et le mécontentement de
la société momentanée, étant une mère merveilleuse et une prostituée effrayée,
est tout simplement émouvante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">En se cachant de
la police, elle finit par s'impliquer avec un parieur, qui l'exploite en
menaçant son enfant. Leur vie commune devient l'enfer, les voisins ne
permettent pas à leurs propres enfants de jouer avec le fils d'une femme
moralement corrompue. Nous voyons sa tendresse en berçant son bébé, la terreur
quand le « boss » la menace de prendre son enfant si elle ne suit pas ses
ordres, la joie quand son fils a de la chance de s'échapper de la saleté de la
société qui la martyrise et la maltraite, en allant à l'école. D'autres fois
Ruan transmet la colère, l'amertume, la tristesse et la frustration de la
situation actuelle. Une scène particulièrement frappante est le moment où elle
« négocie » avec le vieux directeur pour garder son enfant à l'école
malgré les plaintes des familles les plus « respectables ». Cette scène
met également l'accent sur les thèmes de vulnérabilité et de victimisation qui
imprègnent la vision sociétale du film. Dans quelques excellentes scènes, le
réalisateur et l’actrice mettent l'accent sur des thèmes marquants de la
société actuelle, tels que la pauvreté, la souffrance, la division de classes,
la mentalité, mais aussi la place des femmes. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Tout ces sujets
sont clairement et mémorablement cristallisés dans le film. Deux personnages
opposés sont le « boss » de la prostituée, qui la menace et l'utilise
pour sa propre cupidité, et le directeur de l’école, socialement conscient qui
au bout d’un moment réalise sa dignité et sa valeur, en luttant contre les
restrictions d'un « environnement toxique ». Condamnée à 12 ans de prison pour
avoir tué le « boss », elle accepte l'offre du vieux directeur,
d'adopter et d'éduquer son fils. Elle retrouve la joie, en sachant que son fils
échappera au piège social de la pauvreté et de la dégradation, ce qui a détruit
sa vie. Il ya des moments merveilleux dans ce film. « La Divine» blâme la
ville de Shanghai elle-même pour son échec, elle accuse la ville (et la société
à l'intérieur) pour son incapacité à survivre normalement. Montré brièvement
pendant la nuit, la ville n'existe que comme des lumières dans une obscurité
complète. Même si « The
Goddess » est un film muet chinois de 1934, ses thèmes et la performance
audacieuse de Lingyu sont fondamentalement aussi pertinents et percutants
aujourd'hui. Surtout dans une nation où les attaques contre les droits des
femmes semblent encore être en vogue. C'est la ville de Shanghai qui est
représentée comme une vilaine dans le film, plutôt que le gangster joué par
l'acteur Zhang Zhizhi, principalement à travers plusieurs encarts, des images
de la modernité, représentant une ville sans sommeil - de grands bâtiments dans
la nuit et des lumières étincelantes. À un moment, Ruan regarde profondément
dans la nuit de Shanghai et, devant son fils, exprime le désir de courir de la
ville (et de sa société) qui ne lui permet pas de mener une vie normale.
« The Goddess », nom métaphorique, témoigne de la condition des
femmes </span><span lang="FR">à</span><span lang="FR"> Shanghai </span><span lang="FR">à</span><span lang="FR"> cette époque.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMTJmBrtksHu2HQdaPcDVcbB0KI2uQXkoW1rked2tTOTsMeU4_peGHGAaleJDMpPYNCtEQS3pTUJ5Xb99SoVXXIrO8x5wosMfsoEHU7IfGPwr2WpD2gX8Eg3wvFOCViinnmCGBlWR5l7X3/s1600/movie-the-goddess-poster-mask9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMTJmBrtksHu2HQdaPcDVcbB0KI2uQXkoW1rked2tTOTsMeU4_peGHGAaleJDMpPYNCtEQS3pTUJ5Xb99SoVXXIrO8x5wosMfsoEHU7IfGPwr2WpD2gX8Eg3wvFOCViinnmCGBlWR5l7X3/s320/movie-the-goddess-poster-mask9.jpg" width="215" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Le poster du film</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="FR"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">« La Divine »
est réalisé dans une période de transition entre le cinéma muet et le cinéma
sonore, du coup le cinéma chinois est partagé : d’une part, le cinéma soutenu et/ou
censuré par les communistes et d’autre part, le cinéma soutenu et/ou censuré
par le parti nationaliste. D’ailleurs, l’environnement empêche le réalisateur
Wu Yonggang de montrer plus ouvertement la condition des prostituées. Le Shanghai
de 1934 est un piège moderne, corrompu et inéluctable.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b><u><span lang="FR">Sources :<o:p></o:p></span></u></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Goddess_(1934_film)"><span lang="FR">https://en.wikipedia.org/wiki/The_Goddess_(1934_film)</span></a><span lang="FR"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="http://www.silentfilm.org/archive/the-goddess-shennu"><span lang="FR">http://www.silentfilm.org/archive/the-goddess-shennu</span></a><span lang="FR"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="http://www.openculture.com/2014/11/the-goddess-starring-the-silent-film-icon-ruan-lingyu.html"><span lang="FR">http://www.openculture.com/2014/11/the-goddess-starring-the-silent-film-icon-ruan-lingyu.html</span></a><span lang="FR"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="https://shaoyis.wordpress.com/2010/10/16/review-of-the-goddess-%E7%A5%9E%E5%A5%B3-china-1934/"><span lang="FR">https://shaoyis.wordpress.com/2010/10/16/review-of-the-goddess-%E7%A5%9E%E5%A5%B3-china-1934/</span></a><span lang="FR"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="https://books.google.fr/books?id=WzbOz6DkxewC&dq=Meyer,+Richard+J.+Ruan+Ling+-+yu:+The+Goddess+of+Shanghai+.+Hong+Kong&hl=fr&source=gbs_navlinks_s"><span lang="FR">https://books.google.fr/books?id=WzbOz6DkxewC&dq=Meyer,+Richard+J.+Ruan+Ling+-+yu:+The+Goddess+of+Shanghai+.+Hong+Kong&hl=fr&source=gbs_navlinks_s</span></a><span lang="FR"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="http://csac.buffalo.edu/goddess.pdf"><span lang="FR">http://csac.buffalo.edu/goddess.pdf</span></a><span lang="FR"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR"><a href="http://www.lepoint.fr/culture/cinema-la-chine-ressuscite-ses-icones-dans-sa-bataille-contre-hollywood-14-08-2014-1853771_3.php">http://www.lepoint.fr/culture/cinema-la-chine-ressuscite-ses-icones-dans-sa-bataille-contre-hollywood-14-08-2014-1853771_3.php</a></span><span lang="FR"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">RISTEVSKA Ivana<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="FR">Master 1 LCSA Chinois<o:p></o:p></span></div>
Ivana R.http://www.blogger.com/profile/08915596461130846559noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-87517716452470097882017-02-07T12:31:00.002-08:002017-02-07T13:22:49.622-08:00Le Shanghai des années 20 et 30 : l'ère du Haipai<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">Suite à la chute de l'Empire des Qing ainsi que de l'échec de la Première République de Chine, la capitale Beijing perd sa légitimité en tant que grande ville d'influence. Fini le 京派 Jingpai "style de Beijing", place au 海派 Haipai "Style de Shanghai".</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDZED1TqHtsREcAurFKMwLCc7ldUt-q8TJdT_1oEi6itKPJzvrid-e3FCXLH0c4W2tPcO8IZjrhQTYBHDf-e5huhlX7jBHPX8TS2ooV6Ns09RI5uYw9APmRZxATuTsgC20ILX74BrmMjYU/s1600/Le+long+de+la+Rue+de+Nankin+Shanghai+des+anne%25CC%2581es+20.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><img border="0" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDZED1TqHtsREcAurFKMwLCc7ldUt-q8TJdT_1oEi6itKPJzvrid-e3FCXLH0c4W2tPcO8IZjrhQTYBHDf-e5huhlX7jBHPX8TS2ooV6Ns09RI5uYw9APmRZxATuTsgC20ILX74BrmMjYU/s320/Le+long+de+la+Rue+de+Nankin+Shanghai+des+anne%25CC%2581es+20.jpg" width="320" /></span></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;">Dans la rue Nankin (Shanghai des années 20)</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">Qu'est-ce que le Haipai?</span></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">Le Haipai 海派 ou "style de Shanghai" désigne un mouvement émergent à Shanghai au début des années 20, favorisant l'expression de la culture commerciale et cosmopolite de la Chine moderne. </span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">Alors que le Jingpai 京派 mettait en avant la culture des lettrés-mandarins détenteurs du pouvoir, le Haipai 海派 se montre plus accessible à quiconque souhaite atteindre l'ascension sociale par le commerce et l'entrepreunariat .</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">C'est le Haipai qui permet à Shanghai de devenir une ville chinoise moderne, préférant les modèles étrangers à ceux de la Chine traditionnelle et confucéenne.</span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">Ce mouvement s'applique aussi bien aux pratiques de la vie quotidienne qu'aux formes d'expression littéraire ou artistiques. Il n'est pas qu'une simple imitation du mode de vie à l'occidentale : l'adoption des modèles étrangers s'accompagne aussi de leur adaptation. Peu à peu, la culture Haipai s'enracine dans la vie quotidienne de la population urbaine et va faire de celle-ci la Shanghai moderne des années 20-30 riche de ses brassages culturels Chine/Occident.</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">Le mouvement Haipai se décline en plusieurs éléments : </span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u>1) L'évolution architecturale de la ville:</u></b></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span>
</span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNzUwKjsSah4ICqy4LjJFAdidmgCj3AraSM5zkKUMV1By_B-YHv8gpECCJN3o6un5sb2cC1h_LLt4iMpXqeWVXaqYX9-WuLi2aHSv99lX_rAf2L0EJNgUjGjWb06UtoiF1JflkEN2SrJR2/s1600/Shai+1929+Gen.jpg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNzUwKjsSah4ICqy4LjJFAdidmgCj3AraSM5zkKUMV1By_B-YHv8gpECCJN3o6un5sb2cC1h_LLt4iMpXqeWVXaqYX9-WuLi2aHSv99lX_rAf2L0EJNgUjGjWb06UtoiF1JflkEN2SrJR2/s1600/Shai+1929+Gen.jpg.jpg" /></span></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;">Plan de Shanghai en 1929</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; line-height: 18px;">Les transformations de l'urbanisme font de Shanghai une grande cité moderne comparable aux métropoles occidentales. </span><span style="color: #333333; line-height: 18px;">On agrandit les concessions internationales et françaises en 1900 et 1914, et on crée une municipalité spéciale chinoise regroupant 17 arrondissements. Désormais la ville est divisée en quartiers et n'obéit plus aux critères politiques et administratifs : à l'image des villes modernes occidentales, Shanghai va voir ses pans de territoire répartis selon les diverses activités occupées.</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">Ainsi, dans le district central de la concession internationale, dans le Bund, on construit le quartier d'affaires. Banques, sociétés immobilières, compagnies d'assurances, et les commerces de luxes (ouverture des premiers grands magasins de Shanghai). On compte plus de 200 magasins dans la rue de Nankin, artère commerciale la plus animée de Shanghai.</span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">L'extension des concessions encourage le transfert des résidences bourgeoises vers l'Ouest, moins densément peuplé, où l'on conçoit des villas entourées de jardins privés. C'est le cas de la concession française qui vit son nombre d'habitant doubler en l'espace de quelques décennies. Le quartier est bordé de restaurant, de cafés chics et de boutiques de mode (l'Avenue Joffre, la plus élégante de la ville).</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">Quand aux quartiers ouvriers, ils sont regroupés au nord et à l'est (Zhabei et Yangshupu) et à l'ouest vers Jessfield Park .</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">L'architecture de la ville, surtout dans le Bund, est de plus en plus occidentalisé. On peut voir des constructions de gratte-ciel.</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0KbcQcFPxSPt4XWqVWmDr5o0ELzN4MGEmKjnYuEcWzWzbZigBpntnsoakrFXHef3sMjqZi0QgakMWUM_ALEAKHiFdLC2Z4E_jIC7Cme1iLhrrMNpkgLDJChFic_v8VRRp7dm35Y0aEWfH/s1600/Le+Bund+des+anne%25CC%2581es+1920s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><img border="0" height="202" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0KbcQcFPxSPt4XWqVWmDr5o0ELzN4MGEmKjnYuEcWzWzbZigBpntnsoakrFXHef3sMjqZi0QgakMWUM_ALEAKHiFdLC2Z4E_jIC7Cme1iLhrrMNpkgLDJChFic_v8VRRp7dm35Y0aEWfH/s320/Le+Bund+des+anne%25CC%2581es+1920s.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u>2) Exaltation de la consommation : </u></b></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Installation des premiers grands magasins chinois en 1917-1918 : désormais il est possible de monter dans l'ascension sociale en réussissant dans les affaires.</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Essor grandissant de la publicité (au niveau des affiches, puis à la radio début des années 30)</span></span></span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">Pub diffusée sous forme d'introduction chantée (开篇 kaipian)</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Importation des marchandises venant de Paris, Londres ou New York. </span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-La rue de Nakin est le centre privilégié pour faire les magasins, on la nomme "La Mecque du shopping"</span></span></span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u>3) Les influences étrangères : la diffusion des lumières (启蒙 qimeng):</u></b></span></span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">-Importation des connaissances venant de l'Occident ou du Japn - sciences, économie, arts, techniques et philosophie- grande entreprise de vulgarisation du savoir pour les classes moyennes chinoises.</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Ouverture des maisons d'édition et essor de l'imprimerie de masse (apparition des journaux tels que le Shenbao, le Shibao et le Xiwenbao)</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-De plus en pus d'étudiants chinois formés à l'étranger. De retour à Shanghai, soit certains revenant de France ou de l'URSS entament la voie révolutionnaire, soit certain mettent leur compétences au service de leur carrière ou d'une modernisation nationale. Exemple des ingénieurs et architectes chinois dans la construction des nouveaux bâtiments shanghaiens.</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Apparitions d'écrivains modernes chinois ayant été à l'étranger (Yu Dafu, Guo Moruo au Japon)</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Ouverture des salles de cinéma et importation de la culture cinématographique occidentale (essentiellement américaine)</span></span></span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<b style="color: #333333; line-height: 18px;"><u><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">4) D'une vision du temps cyclique à celle du temps linéaire et rapide:</span></u></b></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">- Le calendrier solaire occidentale cohabite désormais avec celui du calendrier lunaire.</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Il y a une récurrence des horloges dans les construction architecturales des villes</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u>5) Le culte du corps et de l'apparence physique:</u></b></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">- Le soucis de prendre soin de son corps</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Apparition des sports d'origine occidentale</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u>6) La "Femme moderne":</u></b></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">- Inspiré de la femme moderne occidentale, la femme chinoise commence à s'habiller de façon libre et élégante : talons hauts, qipao moulant, rouge à lèvre, permanente. Une façon de représenter la femme comme étant moderne , indépendante et irrésistible.</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Accès aux études à l'Université pour les filles, la femme moderne est une femme qui s'instruit. Elle intrigue les hommes de l'époque, et se mettent à la courtiser plus que les anciennes courtisanes de l'ancienne Chine.</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Par conséquent, les maisons closes ne sont plus valorisées comme à l'époque et deviennent des lieux mal-famé où la prostituée n'est pas respectée.</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Le modèle de la femme moderne mis en péril : un roman <i>Le Fantôme de la poire e de Jade </i>de Xu Zhenya met l'accent sur les préoccupations de la femme des années 20-30 .</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u>7) Littérature de Shanghai et Littérature à Shanghai:</u></b></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Apport des romans, des tragédies, des comédies, des essais occidentaux, dont anglais et français du XIXème siècle pour inspirer les romanciers chinois (ZOLA a inspiré Mao Dun dans la rédaction de son roman)</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Romans pour décrire la vie à Shanghai (dont Minuit, de Mao Dun)</span></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<b><u><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></u></b></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<b><u><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">8<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">) Shanghai et les Arts nouveaux:</span></span></span></u></b><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><u><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span></u></b>
-Industrialisation de l'art</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">-Influence occidentale de l'Art, dont le modèle allemand</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">-Exemple de Za Wouki-ki, peintre chinois qui s'expatriera en France pour se consacrer à la peinture moderne (à la fois chinoise et française)</span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u><br /></u></b></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><b><u>9) Le premier âge d'or du cinéma chinois:</u></b></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">-Naissance des premières stars chinoises (Anna May Wong)</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Les thèmes les plus récurrent : la vie nocturne des cabarets, l'émancipation et la séduction de la femme, le rythme effréné de l'action.</span></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<b><u><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></u></b></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6BjUJTekxIKN_HZVBnK0lw3VaFieM9aoxFf04NkGmz1HO2e8jeKpo5_ysX0HS9SmlccLOR_nzuF2aYCXouJ_3v-QMLXW6vWMaDVEO4zGUh88eU0Drw_na4gMjiZCYYDrBarp0mk_9T8Vu/s1600/10335257153_9d5deec219.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6BjUJTekxIKN_HZVBnK0lw3VaFieM9aoxFf04NkGmz1HO2e8jeKpo5_ysX0HS9SmlccLOR_nzuF2aYCXouJ_3v-QMLXW6vWMaDVEO4zGUh88eU0Drw_na4gMjiZCYYDrBarp0mk_9T8Vu/s320/10335257153_9d5deec219.jpg" width="254" /></span></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;">Anna May Wong</span></td></tr>
</tbody></table>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">CONCLUSION : </span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: georgia; line-height: 18px;">Shanghai s'apparente un peu à notre Paris du XIXème siècle avec ses nuits animées, cette ville grouillonnante en construction dans son identité architecturale, sociale et culturelle (un peu comme </span><i style="color: #333333; font-family: georgia; line-height: 18px;">Le Ventre de Paris</i><span style="color: #333333; font-family: georgia;"><span style="line-height: 18px;"> de Zola). Le Shanghai des années 20 et 30 ne cesse de nous surprendre, et continue de fasciner les voyageurs, chercheurs et passionnés désireux de mieux connaître le Shanghai du passé pour mieux comprendre celle d'aujourd'hui. </span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/NjXYwDNhMG8/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/NjXYwDNhMG8?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Musique 夜上海 "Les nuits shangaiennes" chantée par une célèbre Sing Song Girl des années 30</div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<br />
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"> </span></span><span style="color: #333333; line-height: 18px;">Questions :</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">-En quoi l'évolution architecturale traduit un changement des mentalités des Shanghaiens et une volonté de modernisation par rapport à la Chine de Beijing?</span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">-Pourquoi l'Occident fait-il rêver les Shanghaiens?</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">-Quels genres de films regardait-on dans les grandes salles de cinéma tels que 大民光 Da Mingguang ? Quel était le public visé?</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">-Qui compose la petite bourgeoisie bohème, littéraire et artistiques (小市民)? Essentiellement des Chinois? Et le reste de la population?</span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<div style="orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 18px;">-Qu'est-ce que le mouvement de "Vie Nouvelle" orchestré par les politiciens conservateurs du Guomindang en 1934? Comment Shanghai arrivait-elle à concilier les publicités capitalistes et la propagande nationaliste en un seul et même moyen de communication : la radio?</span></span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; line-height: 18px;"><br /></span>
<span style="color: #333333; line-height: 18px;">-La jeune femme shanghaienne élégante qui achète de la soierie et portent des qipaos à la dernière mode : image de la femme chinoise </span><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">moderne et donc l'allégorie d'une société chinoise qui réussit?</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Comment la culture de la consommation est-elle reprise par le gouvernement dans le but de faire de la propagande nationaliste? Ou comment un système commercial et capitaliste devient-il un moyen de prêcher le patriotisme chinois?</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-En quoi l'affirmation du cosmopolitisme shanghaien est-elle une étape indispensable dans le processus de reconstruction de l'identité nationale chinois?</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Quels sont les fondements de la diffusion des "nouveaux savoirs" 新知? Pourquoi cette diffusion des nouveaux savoirs porte-t-elle l'appellation des "lumières" 启蒙 qimeng?</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-En quoi le cinéma shanghaien se distingue nettement du cinéma hollywoodien?</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia";"><span style="line-height: 18px;">-Comment se traduisent les inégalités sociales à Shanghai entre les classes aisées, les Xiao Shimin et classes populaires?</span></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; line-height: 18px;"><br /></span>
<span style="color: #333333; line-height: 18px;"><br /></span>
<span style="color: #333333; line-height: 18px;"><br /></span>
<span style="color: #333333; line-height: 18px;">Source : Bergère, </span><i style="color: #333333; line-height: 18px;">Histoire de Shanghai</i><span style="color: #333333; line-height: 18px;">, chap. 10</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #333333; line-height: 18px;"><br /></span>
<span style="color: #333333; line-height: 18px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "georgia"; font-size: 19px; line-height: 18px;"><br /></span>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/04475375292944262311noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-221761189615708530.post-91811820828431224072017-02-07T05:15:00.002-08:002017-02-07T05:23:20.189-08:00The Goddess (神女) 1934. Impressions.<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br /></div>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><br />
<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="font-family: "garamond" , serif;"> </span>La nuit tombe. On éclaire les rues. Une
femme s’apprête à sortir d’une chambre simple, laissant son enfant s’endormir
seul. Le long des chaussées, dans sa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">qipao,
</i>elle attend qu’on vienne l’aborder. Dès ces premières scènes, le monde nocturne
de Shanghai nous imprègne. La ville est bien là, omniprésente, oppressante avec
ses immeubles modernes cernés de lumières. Mais avec ce crépuscule l’histoire
ne commence pas, elle est déjà sur sa fin. C’est en tous cas l’étrange
sentiment qui émane des premières minutes. N’arriverions-nous pas en cours de
film ? Non, il semble que le réalisateur réclame notre regard pour jouer
le dernier combat d’une femme dont le destin est (on le pressent) déjà fixé.
Comme si la fenêtre éclairée de la chambre, un des premiers plans, annonçait
déjà les barreaux de sa future prison. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La chute en elle-même de l’héroïne ne nous
est pas contée, c’est Shanghai, cadre urbain tentateur et viciateur, qui parait
suffisant pour l’imaginer. Son parcours dans l’ombre, la Divine reste mystérieuse.
Mais l’essentiel, ce qui est donné à voir dans ce film, c’est la beauté d’une
femme déjà perdue et rachetée, sauvée par son dévouement sacrificiel pour son
fils. Cette thématique illustre bien l’idéologie des studios Lianhua de l’époque,
leur volonté éducatrice, édifiante. Prisonnière d’un homme qui dilapide aux
jeux l’argent qu’elle gagne au prix de sa réputation, prisonnière de cette
réputation qui fait s’évanouir son espoir d’offrir une éducation au seul être
qui la tient au monde, prisonnière d’une société shanghaienne finalement
toujours aussi ancrée dans ses archaïsmes malgré son nouveau vernis urbain occidentalisant.
On ne s’étonne pas de voir cette métaphore carcérale enfin s’incarner. Dans ce
paysage qui éclaire les tourments des plus pauvres, la figure du principal de l’école,
symbole du juste chemin que la nation devrait suivre, ne fait que renforcer,
par contraste, l’injustice d’une société insensible. Une société écrasante,
réfractaire aux droits essentiels, à son devoir éducatif universel. Un des plans,
filmé au ras du sol, qui illustre cela à la perfection, montre la mère effondrée
et son fils qu’elle protège encadrés par l’ouverture triangulaire, dominatrice,
des jambes du joueur. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Tout le film, puissant dans son silence,
par son silence même, est parcouru par une insaisissable fatalité qui fait de
son héroïne une déesse tragique. Déjà divinisée. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Ressources : </span><br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><a href="https://books.google.fr/books?id=WzbOz6DkxewC&pg=PR17&lpg=PR17&dq=Meyer,+Richard+J.+Ruan+Ling+-+yu:+The+Goddess+of+Shanghai+.+Hong+Kong&source=bl&ots=n7szVpag84&sig=Qod_BdmozZO1iCl7YN2fIKGVrCM&hl=fr&sa=X&ved=0ahUKEwjL3day6_3RAhXKA8AKHcRJCa04ChDoAQguMAM#v=onepage&q=Meyer%2C%20Richard%20J.%20Ruan%20Ling%20-%20yu%3A%20The%20Goddess%20of%20Shanghai%20.%20Hong%20Kong&f=false">https://books.google.fr/books?id=WzbOz6DkxewC&pg=PR17&lpg=PR17&dq=Meyer,+Richard+J.+Ruan+Ling+-+yu:+The+Goddess+of+Shanghai+.+Hong+Kong&source=bl&ots=n7szVpag84&sig=Qod_BdmozZO1iCl7YN2fIKGVrCM&hl=fr&sa=X&ved=0ahUKEwjL3day6_3RAhXKA8AKHcRJCa04ChDoAQguMAM#v=onepage&q=Meyer%2C%20Richard%20J.%20Ruan%20Ling%20-%20yu%3A%20The%20Goddess%20of%20Shanghai%20.%20Hong%20Kong&f=false</a></span></div>
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<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><a href="https://chaocenter.rice.edu/uploadedFiles/Chao_Center/Students/Gentry.pdf">https://chaocenter.rice.edu/uploadedFiles/Chao_Center/Students/Gentry.pdf</a></span></div>
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<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><a href="http://www.asia.cinedie.com/en/goddess.htm">http://www.asia.cinedie.com/en/goddess.htm</a></span></div>
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<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><a href="http://csac.buffalo.edu/goddess.pdf">http://csac.buffalo.edu/goddess.pdf</a></span></div>
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<span style="font-family: "garamond" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><a href="https://shaoyis.wordpress.com/2010/10/16/review-of-the-goddess-%E7%A5%9E%E5%A5%B3-china-1934/">https://shaoyis.wordpress.com/2010/10/16/review-of-the-goddess-%E7%A5%9E%E5%A5%B3-china-1934/</a></span></div>
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Daphné Sterkhttp://www.blogger.com/profile/06093960735626410636noreply@blogger.com0